Rosewood Lane

Si hay un proyecto “en producción” desde hace años, según IMDB, ése es Jeepers Creepers Cathedral, la postergada y siempre retrasada tercera secuela de la saga de Victor Salva. Así, parece que, entre que consigue montar su añorado proyecto, se embarca en otros, como éste, Rosewood Lane. Sin embargo, hay un extraño silencio alrededor de la película. Pasó por el Screamfest del año pasado, con críticas más bien discretas, y si uno entra en la web oficial de la película, se ve el mensaje: Coming soon to blu-ray and dvd. De hecho, Victor Salva está ya en plena promoción de Haunted, su siguiente obra. De manera que tiene pinta de que “Rosewood Lane” va a ser el “My Soul to Take” de su filmografía.

Sonny Blake (Rose McGowan), psiquiatra, decide mudarse a la casa de su padre, fallecido un par de años atrás. Es en Rosewood Lane, un tranquilo vecindario en las afueras de la ciudad. Sin embargo, nada más llegar, es advertida por un vecino: no querrás acercarte demasiado al chico de los periódicos… y es que Sonny no tardará en averiguar que todos los que viven allí le temen. ¿Por qué?

El punto de partida me parece interesante: el horror se instala en plena civilización, en un entorno social y domesticado, donde parece que las leyes y la seguridad lo tienen todo cubierto. Sin embargo, irrumpe en él la figura de Derek (Daniel Ross Owens), el chico de los periódicos, de un modo primitivo e irracional, al margen de cualquier norma de convivencia, como ya lo hicieran en su momento Michael Myers o Fred Krueger, cada uno encontrando un hueco para el horror a su modo.

Que Victor Salva tiene garra para diseñar villanos es innegable. Su criatura alada anidó casi desde su creación en el imaginario colectivo, sus payasos asesinos de Clownhouse tenían morbo, y hasta el niño de “Powder” poseía gran poder icónico. En este caso, y como parece ser una de sus obsesiones, dota a Derek de una peculiaridad física, aniridia, que hace que tenga todo el iris negro. Los mejores momentos de la película tienen lugar, sin duda alguna, cada vez que Sonny y Derek se ven las caras. Él es un gran villano, y ella una buena rival. Derek lleva consigo toda la tradición del cine de psicópatas urbanos: sabe cómo hacer el mal sin pillarse los dedos legalmente, jodiendo a la protagonista y cargando de frustración al espectador, que ve imposible una solución. Sonny, por su parte, está en un momento de debilidad pero es fuerte, y reacciona de una manera bastante certera.

Además, le película da un par de pasos más allá de otros thrillers de terror de este tipo, y se atreve a plantear preguntas e iluminar, al menos fugazmente, lugares poco comunes: Sonny se plantea intentar ayudar a Derek puesto que es una psiquiatra especializada en adolescentes conflictivo; el chico de los periódicos es como un experto abogado, siempre sabiendo qué hacer para no ser detenido pero, a la vez, es casi un ser sobrenatural, se comporta como un animal y nos ahorran tener que verle en alguna situación cotidiana que le quitaría, de un plumazo, cualquier halo misterioso. Tampoco hay ninguna explicación mínimamente lógica a la maldad, más allá de las especulaciones, lo cual, aunque parezca mentira a estas alturas, hace que todo adquiera un halo de pesadilla saludable y muy recomendable. Victor Salva es un gran fanático del terror, y se nota en momentos tan elementales pero efectivos como en el que Sonny cuenta a su colega Barrett (Sonny Marinelli) la asociación mental entre Derek, su padre alcohólico y el hombre del saco.

Planteadas así las cosas, la pregunta es inevitable: ¿qué falla en Rosewood Lane para que haya sido condenada de tapadillo al mercado doméstico? Primero y principal: sabe a poco. Hay momentos de tensión bastante buenos, un par de sustos apañados, pero estamos, sin ninguna duda, ante una película menor. Y eso que en su planteamiento, tiene conceptos que bien podrían haber dado para una película original y diferente. Pero Victor Salva parece algo desganado. Si bien a nivel de dirección se mueve con soltura y solvencia, el guión es algo endeble. Resuelve con rutina escenas y tramas, algo que lastra la película en demasía, ya que al haber conceptos e ideas bastante válidos, la diferencia entre lo que tenía que ser y lo que es se acrecienta. Por otro lado, es de esas veces en las que está bastante claro que han caído varias escenas en la sala de montaje. En el tramo final, sobre todo, se queda algún que otro fleco sin cerrar (El personaje de Barrett, o el libro de Sonny), y al clímax se llega de un modo abrupto y repentino. Derek, que ha desplegado su maldad durante hora y media, parece revelarse, en el desenlace, como alguien sin demasiados recursos. Todo ello, es cierto, responde a la preparación de una escena epílogo que es eficaz y frustrante a la vez: sinceramente, antes que dejar abierta la puerta a una secuela, creo que hubiera sido preferible dejar el clímax de la peli como falso clímax, y aprovechar el epílogo para plantear un final a la altura del villano.

En resumen: una película menor, muy menor, y da pena porque tenía materia prima para adelantarse a sus similares y cruzar algunos límites que otras no se atreven ni a mirar. Aún así, creo que se merece un visionado, siempre siendo consciente de que uno va a ver una película fallida, aunque sólo sea por las veces en las que apunta alto y, aunque nunca acierta, se acerca a la diana.