House at the end of the street

Sarah (Elisabeth Shue, en el papel más desaprovechado de la película de su reciente filmografía) se acaba de divorciar de su marido, y se muda con su hija, Elissa (Jennifer Lawrence) a una casa de ensueño en un vecindario igualmente idílico. El único “pero” es que desde su casa se ve otra en la que, años atrás, sucedieron unos terribles acontecimientos: la pequeña Carrie Anne asesinó a sus padres. Nunca se encontró su cuerpo, y la leyenda urbana es que sigue rondando por el bosque adyacente. Pero lo más probable es que cayese al río y muriese. Lo que sí es cierto es que ahora, esa casa la habita Ryan (Max Thieriot), el hijo mayor de la familia, que sobrevivió a la matanza por encontrarse viviendo con unos familiares.

Una noche, Elissa vuelve a casa caminando cuando Ryan se ofrece a llevarla en su coche. Es el comienzo de una amistad que tendrá consecuencias insospechadas.

Diversión:

House at the End of the Street está organizada en torno a dos potentes puntos de giro. Así que, en dos ocasiones, la trama revelará que las cosas no son exactamente como pensábamos y le dará la vuelta a la situación. Este puede tener sus efectos negativos, pero sí es un seguro contra el aburrimiento. Y, si algo es esta película, es entretenida. Se pasa como un suspiro y se disfruta como un viaje en una montaña rusa: cuando comienzan las bajadas y giros entiendes que ha valido la pena el rato de subida incial.

Terror:

No sé si es exactamente el término que mejor la describe… Sí, te mantiene el suspense, y sí, te llevas un par de sustos (seamos sinceros, en general vía audio), pero terror, terror… no es exactamente terror. Uno de los problemas que aquejan, y a ratos bastante, a House at the End of the Street es que tiene forma de thriller de terror, pero no lo es. O, al menos, en su mayoría. Debido a estos giros de guión mencionados antes, pocas situaciones de terror puro y duro puede permitirse, ya que andamos en el territorio de “esto tiene que parecer una cosa para luego descubrir que es otra”, así que, realmente, hasta el tramo final, no puede explotar una auténtica sensación de acoso y miedo.

Originalidad:

La gran baza y la gran maldición de la película. Si bien su historia de fondo no es la más novedosa y revolucionaria, su modo de contarla es bastante original. Apoyándose, como se ha mencionado, en dos potentes puntos de giro, el primer visionado de la película es una gozada. Te sorprende y te descoloca a partes iguales, y genera un cierto desasosiego muy saludable. Eso sí, el clímax aparece un poco pálido al lado de los giros y requiebros recorridos.

El problema es, por tanto, repensar la película, e incluso volverla a ver. Es cierto que no es lo habitual, que una película está concebida para ser vista en cine o en televisión, y sólo quien realmente le guste, se hará con una copia y la revisará tantas veces como desee. Pero yo soy de los que creen que también debería poder soportar este examen. Así:

Por un lado, como ya se ha mencionado, hasta prácticamente el final no encontramos una situación de terror o peligro real: las anteriores acaban revelando ser otra cosa.

El prólogo de la película es, quizás, un poco tramposo.

Conforme nos aproximamos al final, se comienza a abusar de una serie de flashbacks para conseguir atar todos los cabos. Los flashbacks son uno de los recursos más utilizados en el cine, pero eso no significa que siempre estén bien empleados. Y, aquí, son bastante gratuitos: cuando empieza a interesar que surjan para explicar determinadas cosas de las historia, aparecen, y tú te preguntas por qué demonios no lo hicieron antes si nada los está motivando.

Y si el prólogo es tramposo, el epílogo es risible al homenajear de un modo ridículo una de las películas de terror más famosas del mundo.

Tras House at the Edge on the Street se encuentra Mark Tonderai, a quien este que escribe le cae bastante bien, pues su anterior película, Hush, me parece un producto muy muy decente. Ésta, sin embargo, es como un juguete demasiado caro: te lo pasas bien viéndola, pero la sensación general es que tampoco vale demasiado la pena. Se le podían haber dado un par de vueltas, sobre todo para aprovechar más la totalidad de los recursos de los que se disponía, y no sólo el factor sorpresa.