The Possession of Michael King

Considero que hay tres películas recientes que han logrado renovar, en mayor o menor medida, los subgéneros en los que se inscriben. La primera de ellas es Afflicted, película independiente que suposo el debut de Derek Lee y Clif Prowse (directores y guionistas del evento) y que nos ofreció una mirada original, moderna y urbana a un género vampírico acostumbrado a sufrir todo tipo de experimentos y excesos. El segundo título es Wer, la soberbia película de William Brent Bell (The Devl Inside) que ha sabido mezclar, con una rotunda eficacia - y con un resultado final encomiable – el thriller más oscuro con un género tradicionalmente mucho más estático como es el de los licántropos u hombres lobo.

Y finalmente llegamos a The Possession of Michael King, película que hoy nos ocupa y entre cuyos mayores méritos figura el de ser una muestra del cine de posesiones demoníacas que intenta alejarse - y lo consigue en gran medida – de la omnipresente incluencia del gran tótem del género: El Exorcista de William Friedkin.

Ahora que me tomo un par de segundos para pensarlo mejor, supongo que el término “renovar” resulta demasiado ambicioso y exagerado, pero sí estoy convencido de que, al menos, estos tres títulos han supuesto, como mínimo, un soplo de aire fresco a sus respectivos subgéneros. Además, las tres películas comparten un rasgo en común: todas ellas podemos incluirlas en el, en ocasiones denostado, subgénero del falso documental (mockumentary) o del metraje encontrado (found footage).

Tras la trágica muerte de su mujer embarazada, Michael King se embarca en un nuevo proyecto audiovisual que consistirá en grabarse a si mismo desenmascarando a toda una serie de médiums, exorcistas y necromantes que viven instaurandos en el negocio de la muerte y el más allá. Pero el proyecto tiene consecuencias terribles para Michael: un oscuro demonio acabará siendo dueño y señor de sus propios actos.

Michael es un hombre adulto, ateo convencido y que, evidentemente, no ha superado la muerte de su mujer. Su obsesión por sacar a flote las mentiras y engaños de toda una fauna de médiums, exorcistas y sucedáneos que se alimentan de la ingenuidad y vulnerabilidad de sus “clientes”, probablemente sea una manifestación de ese autoproclamado ateismo del que hace gala el protagonista del film. Pero parece evidente que hay algo más… Probablemente Michael busca, desesperadamente, la oportunidad de volver a estar junto a su esposa y su hija no nacida, y ese submundo de falsos visionarios y oscuros representantes del más allá que él aborrece y desprecia a partes iguales, quizás sea, en realidad, su única esperanza de conseguirlo.

Esa misma obsesión empuja a Michael a lanzarse de cabeza y en plan kamikaze, a una vorágine de falsas sesiones de espiritismo, fetichismo de ultratumba y lametones a sapos alucinógenos. Esa predisposición de Michael al universo de lo oculto y de la muerte, unido al extravagante trayecto que emprende en la producción del documental, desembocan en el inicio de una transformación de terribles consecuencias. Michael será poseido por un milenario demonio que pondrá en peligro su propia vida y la de sus familiares más cercanos.

Y es en esa transformación, en esa posesión sufrida por el protagonista, es donde la película del debutante David Jung intenta alejarse, rebelarse, con todas sus fuerzas, al influjo de El Exorcista de Friedkin. En The Possession of Michael King no hay jovencitas adolescentes vistiendo camisón blanco, no hay vómitos, ni exabruptos en latín, ni visitas al hospital, ni sacerdotes con problemas de fe o conciencia, ni camas que levitan… En lugar de todo esto experimentamos la posesión de Michael como si de la evolución de una enfermedad degenerativa se tratara. Degradación. Agotamiento. Oscuridad. Violencia. Voces en su cabeza que le incitan a destruir todo aquello que hay de bueno en su vida. Y todo ello servido por Jung sin grandes alardes de efectos especiales, aprovechando fantásticamente los recursos que le otorga el found footage y sin recurrir constantemente a los clichés del género. A la fórmula le añadimos un par o tres de sustos perfectamente planeados y ejecutados, el humor negro de la primera mitad de la película, y la encomiable labor Shane Johnson, actor que da vida a Michael King; y el resultado final es un caballo ganador por el que deberíais apostar. Lástima que justo al final, en la última secuencia de la película (en la que se dirime el destino final de Michael), vuelva a asomar la alargadísima sombra de El Exorcista.