White God (Dios Blanco)

Hace unas semanas comenté entre copas con amigos que la cinta Inteligencia Artificial (A.I. Inteligencia Artificial, 2001) era la primera cinta de terror para androides. Pues bien, salvando excepciones como Orca La Ballena Asesina, puedo decir que este Dios Blanco se acerca mucho a lo que sería una cinta de venganza vista desde la óptica de un animal maltratado. Como podéis imaginar un tratamiento desde semejante lugar no será del gusto de todos y por donde ha pasado este film ha polarizado las opiniones: por un lado los que ven en él un ejercicio de audacia estupendo y por otro los que ven una soberana estupidez. Sea como sea, aviso, desde ya, que los que busquen la versión canina de Los Pájaros —que es otro de los resúmenes simplistas con los que se ha abordado el film— se van a llevar una decepción mayúscula.

La joven Lili se ve obligada a pasar una temporada con su padre, Daniel, cuando su madre, que lleva un tiempo separada de su esposo, ha de acudir a un congreso. Padre e hija tienen una relación difícil que, para colmo, empeora al tener que hacerse cargo de Hagen, el perro de la niña. Ante la denuncia de una vecina y para no pagar un impuesto a los canes de raza mixta, en un ataque de ira el padre de Lili decide abandonar el perro, dejándolo a la suerte de la despiadada calle y la gente que en ella vive. Hagen comienza entonces un tortuoso camino que le llevará al límite de su aguante…

Tras una introducción que sería el comienzo de cualquier drama convencional, la narración se divide en dos: en primer lugar el crecimiento emocional y el paso de niña a mujer de la inocente Lili, que transcurre en el cinematográfico paisaje de la rebeldía adolescente; por otro lado el calvario de Hagen que, incapaz de comprender porqué ha sido abandonado, descubrirá el lado más oscuro de la naturaleza humana. Es en esta segunda trama donde el director húngaro Kornél Mundruczó carga toda su tensión narrativa y el acento del film. Los amantes de los animales, los defensores de sus derechos, sufrirán y epatarán con Hagen en su desventura; y será esta capacidad de entendimiento la que, en gran medida, haga que el espectador disfrute del último tercio de la cinta, en la que el director se vale del elemento fantástico de la rebelión animal para hacer su reflexión final. Desgraciadamente no puedo plantear esa reflexión aquí, pues tendría que contar el final para articularla y razonarla. Pero hasta que ese momento llegue, Hagen las pasará canutas entre torturas, hambre, frío y sobretodo la falta del calor humano que le proporcionaba su entrañable ama.

Kornél Mundruczó ya había jugado con las heridas de la inocencia y la capacidad sanadora del amor en la excelente Semilla de maldad, con un relato durísimo que también protagonizaba un adolescente. En esta ocasión el resultado es más irregular, sobre todo por lo extraño que se hace ver un film protagonizado por un animal… Y eso que Hagen es un perro estupendo con una capacidad actoral que ya quisieran para sí mismos muchos intérpretes humanos.

Puede que el principal problema de White God es que la poderosa imagen del comienzo, donde Lili recorre en su bicicleta la desolada ciudad mientras la jauría de perros le sigue los pasos, nos sugería una conclusión mucho más espectacular de la que finalmente se produce. También es muy posible que, acostumbrados como estamos a los apocalípticos despliegues audiovisuales del cine norteamericano, nos cueste sentir miedo al ver este ejercido de perros, la mayoría de razas abrazables, abalanzarse sobre los ciudadanos. El espectador se ve obligado a poner toda la tensión que le falta a la imagen para disfrutar de las escenas y eso resta enteros al resultado final.

Pero en cualquier caso White God aporta los suficientes alicientes para gustar en un primer visionado si se aborda sin complejos ni intención de ver en ella una película de terror. Aquí la fantasía es un recurso dramático, un ardid para que tratemos de observar nuestra relación con la naturaleza desde otro punto de vista. Su poético plano final será definitivo para la calificación del film. Para mí un notable, y eso que no soy muy de perros y dicen que ando de malas pulgas.