Éramos pocos y llegaron los Aliens

Tengo la sensación de que el director Robbie Pickering ha querido tocar tantos palos… tantos subgéneros, que, finalmente, se ha quedado a medio camino de prácticamente todo, ofreciéndole al espectador, en última instancia, una de las comedias juveniles-vampírica-zombi-alien-apocalíptica más caóticas y extrañas —en el sentido de que no hay por dónde cogerla— de los últimos tiempos.

La pequeña localidad de Dillford, famosa por su producción de una exitosa comida de dudoso origen a la que se conoce como “Riblet”, parece ser el ejemplo perfecto de cómo vampiros, humanos y muertos vivientes pueden convivir en una aparente paz y armonía. Sin embargo, una repentina invasión alienígena provocará que los cimientos de dicha sociedad se tambaleen con excesiva facilidad. El caos, el terror y la anarquía se apoderarán de Dillford. Vampiros, humanos y zombis lucharán por sus propios intereses; y tan solo la unión de un miembro de cada una de las “especies” podrá otorgarle a Dillford la oportunidad que se merece… o no.

Freaks of Nature se rodó en 2013 bajo el título de Kitchen Sink. Tras varios retrasos y cancelaciones en su fecha de estreno, finalmente, y sin previo aviso, Columbia decidió estrenar la película en los USA —un estreno en salas muy limitado— la pasada noche de Halloween. Ahora, Freaks of Nature llega a España bajo el horrendo título de Éramos pocos y llegaron los Aliens.

El planteamiento inicial de Éramos pocos y llegaron los Aliens es… confuso. Sin que el espectador sepa muy bien cómo, el Instituto de Dillford (no sabemos si en el resto del país ocurre lo mismo o si es un efecto del Riblet) se ha convertido en una especie de sociedad ultrajerarquizada en la que los vampiros (unos jovencitos guaperas de piel blanquecina extraídos directamente del imaginario de la saga Crepúsculo) ocupan la parte más alta de la pirámide; los humanos conforman una acomodada —aunque acomplejada— clase media, y los zombies “comecerebros” son reducidos a mano de obra barata por obra y gracia de unos collares que controlan su voluntad (un guiño a la excepcional Fido).

Dibujado el escenario con trazo grueso, el guión de Éramos pocos y llegaron los Aliens pone sobre la mesa tres personajes estereotipados que podríamos encontrar en cualquier comedia adolescente que se precie. A saber… Por un lado tenemos al jovencito (humano) integrado pero inseguro de si mismo cuando se trata de “recolectar” los favores sexuales de su hermosa y drogadicta vecinita (la otrora ídolo adolescente Vanessa Hudgens). Por otro lado la joven que cae, irremediablemente, en los brazos del tipo más popular del Instituto, un lechoso e irritante vampiro que tan solo quiere a la muchacha para alargar, en unos cientos de años, su esperanza de vida. Y finalmente el que quizás sea el personaje más interesante de la función, un empollón de manual que, harto de las constantes burlas y el desprecio de sus semejantes (incluída su propia família) decide buscar el anonimato dejándose convertir en un muerto viviente gracias al certero mordisco de una linda zombi de la que también se siente irremediablemente enamorado. El empollón-zombi conservará parte de su intelecto y lidarará a la horda de zombis de un modo similar a lo que vimos en La tierra de los muertos vivientes, del abuelo Romero.

De esta manera la película transcurre por el apacible cauce de la comedia juvenil romática y generacional… aunque tan solo sea durante unos minutos. Una repentina invasión alienígena (hermana menor de La guerra de los mundos de Spielberg) sumirá a Dillford en el apocalipsis. Humanos y vampiros se culparán, recíprocamente, de lo ocurrido y acabarán enfrentados en una lucha a muerte sin cuartel.

Este nuevo escenario permite al director Pickering incluir un par o tres de momentos gore, una retahíla de chistes sobre drogas y/o sexo, unos cuantos desnudos (por lo visto los aliens tan solo detectan materia inorgánica, una excusa perfecta para que los protagonistas se despeloten a la primera de cambios sin que, por supuesto, nunca se vea más de lo estrictamente necesario) y unas cuantas secuencias de acción desangeladas. El problema es que todos los elementos de este irracional mejunje son insuficientes. Como comedia adolescente-romántica-generacional queda truncada en cuanto estalla el apocalipsis; y como comedia apocalíptica, gamberra y transguesora, se queda en tierra de nadie, sin ser capaz, ni tan siquiera, de ofrecernos un par de momentos memorables.