Blair Witch

Después de descubrir un video en Internet que muestra la que podría ser su hermana desaparecida Heather, James y un grupo de amigos se dirigen al bosque que se cree encantado por la Bruja de Blair.

Muchas expectativas habían sido depositadas en “Blair Witch”, siendo esperada como una de las firmes candidatas a mejor película de género del año. Pero amigos, eso ha resultado ser una quimera en más de un sentido. Pourquoi?

Empecemos por su polémica campaña de marketing, la cual nos vendió el proyecto como un mockumentary llamado “The Woods” usando un tráiler cliché pero de innegable atractivo. Este interés inicial surgía al saber que el proyecto venía de la mano de Adam Wingard y Simon Barrett, director y guionista, respectivamente, que han llamado la atención del panorama internacional gracias a un par de propuestas relativamente exitosas: “You’re Next” y “The Guest”. Además de estos largometrajes cuentan en su haber con unos segmentos de las dos primeras partes de “V/H/S” y “ABC’s of Death”. Resumiendo, hablamos de jóvenes promesa bien posicionadas dentro de los círculos de terror actuales más “molones”, incluso algunos de sus seguidores creen que convierten en oro todo lo que tocan. Lejos de semejante afirmación, reconozco habérmelo pasado muy bien con “The Guest”, por las fantasmadas que ofrece, pero el resto de sus trabajos, especialmente sus cortos, me han parecido muestras banales que de género sólo tienen el envoltorio, siendo su mayor traspié la que hoy me toca reseñar.

No obstante, quisiera evitar el odio de sus fans, que esta pareja funciona mejor que el lubricante entre algunos sectores es de sobra conocido, confesando que un servidor también sucumbía a su presencia y contemplaba “The Woods” como un proyecto muy a tener en cuenta. Fue duro no poder unirme a las masas descerebradas que corrían en Sitges a la búsqueda de una entrada, sobre todo una vez descubierto el pastel.
Efectivamente, al poco vino el acabose. Los productores de esta película desvelaban, en una brillante maniobra de marketing, que en realidad Wingard y Barrett se habían remangado para crear una secuela de “El Proyecto de la Bruja de Blair” (1999). Dieciséis años después sucedía lo impensable, habida cuenta de cómo acabó el “intento” de segunda parte, “Book of Shadows” (2000), pese a ciertos elementos muy inteligentes sobre la histeria colectiva. Continúa la historia original de forma directa a través del hermano de Heather Donahue, el cual cree haber visto a la interfecta en una reciente grabación encontrada, como no podía ser de otra forma, en los vastos pinares donde desapareciese en pos del documental definitivo sobre la bruja de Blair. Sin embargo, donde la película de Daniel Myrick y Eduardo Sánchez marcaba un antes y un después, “Blair Witch” no se demuestra digna heredera.

En su día se nos intentó vender “El Proyecto” como verídico, con una naturalidad muy bienvenida, lo que representó una ingente acumulación de morbo detonada en las salas de cine abarrotadas. Otra cosa fueron los resultados; como uno de esos espectadores me quedé a medias, aunque reconozco que participar del “globo” tuvo su parte emocionante. Especialmente viendo años después como su alargada sombra sigue extendiéndose sobre proyectos actuales canonizando un tipo de mockumentary que, sin ser ni el primero ni el más original, todavía será explotado inalterable durante varias décadas. Motivo por el que derramo una lagrimita…

Reflejando esa estrategia comercial – la falsa veracidad – los productores de “Blair Witch” han intentando sorprendernos con este ejercicio gimnástico donde la mejor pirueta es un cambio de nombre. Claro, perdida mucha inocencia por el camino, nadie va creerse que algo de lo que ofrezca este proyecto tiene un mínimo viso de credibilidad. Es más, donde la primera parte también ganaba era en la improvisación parcial realizada por sus actores, muy realistas a pesar de lo poco que pasaba durante el metraje. Aquí, además de la citada inocencia, se ha malogrado el realismo que convirtió a “El Proyecto” en una obra de culto pese a su vaguedad argumental. Enfrentándose contra semejante tesitura, a Wingard y Barrett les tocaba echar toda la carne en el asador para lograr esa secuela memorable que todos deseábamos. ¡Pobrecicos míos!

Lejos de apostar por un estilo innovador o aprovechar los medios que la tecnología ha traído en estos tres lustros, se han dedicado a rehacer en cierta manera lo que ya vimos hace tantos años. Repetición de viejos esquemas aliñados, por si fuera poco, con los nuevos clichés exigidos al mockumentary moderno. ¿Es que nadie quiere leer el recetario de obras tan inteligentes como “Troll Hunter”? Al parecer, y aquí no es justificable por un presupuesto exiguo, es mejor seguir colocando a *personajes exentos de carisma, casi odiosos, en un bosque oscuro y que el tembleque de sus cámaras haga el resto. ¿Qué más dará que sean cámaras analógicas o gadgets que incluyen GPS? Terminarán siendo simples herramientas para reafirmar el poder de una maldición, aquí especialmente agresiva contra la tecnología, que todo lo puede cuando entras en sus dominios.

Es decir, la primera hora de metraje de “Blair Witch” es todo lo que podéis esperar de un falso metraje encontrado tan estándar y poco hábil como los hay cientos. Busque al “Big Foot” o a su chica secuestrada, da igual, durante una hora los campistas van de aquí para allá sin creerse los pequeños fenómenos paranormales que se desarrollan a su alrededor. Peor aún, y por esto habría que castigar de cara a la pared al bueno de Barrett, la película no escatima en falsos sustos, rompiendo la credibilidad el doble de lo que era necesario. ¿Cómo puede ser que los personajes aparezcan de golpe frente a una cámara con el grito al filo de la boca sin que den acuse de su presencia?
Al menos durante estos agónicos compases descubriremos algo más del pasado de la Bruja, la localidad que le dio tanto nombre como fama y el destino de Rustin Parr, uno de sus esclavos más celebérrimos. Las capacidades de ese bosque para alterar las cuatro dimensiones son de sobra conocidas para los seguidores de la saga, entre los que yo creía encontrarme a pesar de mis reticencias, así que nada remotamente aterrador nos espera en él, por carencia de sorpresas y por una planificación tan convencional que sonroja.

Una vez los personajes van cayendo en las garras de una bruja más activa, encubierta por la noche eterna, la cosa se va animando. Aunque de manera atropellada debido a esa filmación espástica capaz de poner de los nervios a un lama, ¡lo de siempre! Dejando aparte circunstancias poco inspiradas – una herida maldita que no viene a cuento de nada, muertes poco sustanciosas y cierta obstinación por hacernos ver a la bruja como un clon de la niña Medeiros –, llegamos a los últimos compases donde, imitando a la original, la casa de Parr vuelve a hacer acto de presencia desde la nieblas de otra dimensión. Allí Wingard nos reserva las mayores dosis de tensión y ciertos hallazgos estéticos/atmosféricos muy agradecidos, como el inteligente uso de la iluminación ofrecida por la típica tormenta, igualmente falsa que un billete de trescientos euros, que precede las prácticas de brujería. Desafortunadamente, el final, conocido de antemano desde los primeros minuto, termina dejando esa sensación amarga de haber visto otro mockumentary más del montón, incluso con el conocido truco de la narrativa circular, gastado y manoseado hasta en la “stand up comedy”.

Con el agravante, además, de venir a continuar una película icónica, por muchos detractores que tenga, y con un presupuesto y responsables artísticos respetables. ¿Dónde está la imaginación, dónde el terror, dónde el atrevimiento guidado por el respeto para llevar una historia un paso más allá? Para durar hora y veinte minutos se hace más larga que un día sin pan, en parte gracias a sus actores, sobreactuados hasta el vómito: James Allen McCune, Callie Hernandez, Corbin Reid, Brandon Scott, Wes Robinson y Valorie Curry – más o menos conocido en ámbitos televisivos y derivados menos reseñables – se erigen como firmes candidatos al Truño Dorado de 2016 por las actuaciones más superficiales del año. En otros casos, especialmente en la serie Z, encontramos amagos de actores, pero una producción como esta no podría haber roto de peor forma la cuarta pared con estos chicos y chicas: imposible creer sus agitadas carrerillas plagadas de gritos histéricos.

Poco más que añadir, para el que suscribe supone la constatación de que Adam Wingard y Simon Barrett siguen apostando por el género siguiendo la moda y de una forma lo suficientemente generalista como para atraer la atención de la taquilla, pero sin quebrarse la cabeza para satisfacer a los más exigentes. Mucha pose que termina germinando en una película que cuesta defender como fan de la saga de Blair o del mockumentary a secas. Tiene sus breves momentos – aunque en lo particular arruinan la escasa magia de la primera parte al insistir tanto en la presencia de la misma bruja, cuando su sola voz debería bastara para ponernos los huevos de corbata – y eso hace que no resulte un suplicio, pero preferiría no haber malgastado mi tiempo, exigiendo una pequeña reinvención del formato, ya gastado cuando se trata de aburridos paseos nocturnos por el bosque.