El faro

La bruja, primer trabajo del realizador Robert Eggers, sorprendió a propios y extraños por su poderosa narrativa para construir una historia de sublimación del poder femenino, disfrazado de cuento de terror, que se ambientaba en los albores de la colonización de Nueva Inglaterra. Con un rodaje que por momentos puede recordarnos al sensorial Terrence Malick, el cine de Eggers tiene un ritmo pausado, una fuerte impronta estética y rehúye de explicaciones simplistas o concesiones narrativas para espectadores casuales. Señas, todas ella autorales, que encumbraron para unos y denostaron para otros la calidad de su propuesta. Han pasado unos años, “La bruja” es del 2015, y en Sitges primero y en nuestras carteleras estos días podemos ver su nueva película: El faro. A modo de respuesta al alegato sobre el poder de la femineidad de su debut, el título huele a sudor de hombre, a alcohol y testosterona y viene a retratar la naturaleza más atávica y salvaje de la masculinidad. Un apasionante duelo, a ver quien la tiene más grande, de dos personajes encarnados en dos talentosos actores: Willem Dafoe y Robert Pattinson.

Corre el año 1890 y en una remota isla de Nueva Inglaterra dos fareros, uno veterano (Dafoe) y su recién llegado ayudante (Pattinson), han de pasar 4 semanas aislados. Desde el mismo momento en que se conocen surgen las tensiones, que no harán más que crecer con el paso de los días. La soledad, el alcohol y los secretos irán enrareciendo la atmósfera en una espiral de destrucción y competencia.

Si asumir la naturaleza mágica de su condición femenina elevaba al Olimpo a la protagonista de “The witch”, la masculinidad de los personajes de “The lighthouse” y su forma salvaje de marcar el territorio se antoja improductiva y agotadora. Llega al espectador como una sucesión de momentos reiterativos, que transmiten una sensación intencionadamente lineal, de poca evolución de los personajes, a lo largo de su extenso metraje. “El faro” es como un pensamiento cíclico en una noche de fiebre… agobiante pero imposible de soltar, como ver una y otra vez a dos ciervos chocar estrepitosamente sus cornamentas.

Eggers opta en esta ocasión por el blanco y negro, con formato cuadrado, que recuerda a los clásicos del expresionismo y al cuidado encuadre de Dreyer. Una estética sin duda que ayuda a enfatizar el aislamiento. Esta colocación de los personajes en un marco tan cerrado transforma la pantalla en la platina de un microscopio donde contemplamos cómo fermenta la crispación.

Pero sin duda el mayor valor de la cinta de Eggers radica en la desbordante actuación de su pareja protagonista. No caben adjetivos en una reseña suficientes para aplaudir lo que hacen estos dos actores. Alcanzan los registros más altos sin miedo a caer en el histrionismo con la seguridad de la que sólo son capaces los grandes. De Dafoe no hay queja. Pero para aquellos que aún no perdonan a Pattinson ser un vampiro que brilla como una lentejuela de un vestido del Primark, decirles que sus actuaciones posteriores a “Crepúsculo” han ido perfilando un artista solvente, inteligente y talentoso, que no hace más que crecer título a título. Ambos intérpretes intercalan diálogos ingeniosos y nada fáciles. Ambos, como si de un texto teatral se tratara, tienen sendos monólogos con los que callar la boca de su contrario, tan deslumbrantes que, como en el teatro cuando contemplamos un buen soliloquio, no se puede reprimir el estallar en aplausos.

Los lectores de nuestra web y los aficionados al cine de géneros oscuros, tendrían que acudir avisados de que no se trata de una cinta de terror, ni de fantasía al uso. Todo lo inquietante que aparece en su tráiler responde a momentos puntuales, a caballo entre lo onírico y lo metafórico, que aderezan una historia que bien podría funcionar con igual acierto sin estas florituras. Aunque lo bello y gótico de su puesta en escena y los aromas a Lovecraft que pululan por sus planos serán pura miel para los amantes de la literatura de género.

El falo, perdón, el faro, se erige erecto en mitad del tempestuoso mar. Dos hombres pelean por ser los propietarios de tan enorme aparato, que gime en la niebla, como canto de sirena, atrayendo a hombres machos inseguros de ser lo suficientemente rudos para semejante verga.