Possessor

Desde luego, de casta le viene al galgo. Brandon Cronenberg no ha buscado lejos referencias para hacer su cine. Su anterior título (antiviral) y éste, que le ha otorgado el aplauso de la crítica y el público especializado en fantástico, parecen una prolongación del trabajo que en este género hacía su padre antes de saltar a terrenos mucho más autorales. Le ha venido de perlas que su progenitor aparcara, con “eXistenZ”, su exploración de la fantasía. Así evita en gran medida otra frase hecha: “Las comparaciones son odiosas”. Cronenberg ha apostado a lo grande y ha construido en su segunda película una cinta cien por cien adulta, donde la violencia, el sexo y las decisiones autorales la hacen merecedora por goleada de la calificación R en la industria americana. En Sitges se hizo con los dos premios gordos: a la dirección y a la mejor película. Dos galardones que se suman a infinidad de nominaciones y premios de otros certámenes, alguno de ellos incluso de cine “Convencional”.

Una corporación utiliza un revolucionario método para invadir, de forma silenciosa, la mente de otras personas con fines de espionaje empresarial. Estas particulares posesiones son empleadas para cometer crímenes sin aparente conexión con los intereses comerciales que se esconden detrás. Pilotar estos cuerpos ocupados no es nada fácil: los moradores se manchan con el subconsciente de sus víctimas. Regresan a sus cuerpos confusos, afectados por pensamientos y recuerdos que no son suyos. Tasya (Andrea Riseborough) es una de las agentes más eficaces, aunque sus constantes invasiones de otros ya empiezan a hacerle mella. En su nueva misión ha de ocupar el cuerpo de Colin (Christopher Abbott), novio de la hija del presidente de la competencia (Sean Bean), para descabezar a esa empresa asesinando a su futuro suegro y después borrar sus pasos induciendo a este cuerpo al suicidio. Lo que en ese momento desconoce es que el joven tiene la mente más desordenada que ella y que la fusión de ambos va a desencadenar un descontrol de funestas consecuencias y toda una pelea de ambas personalidades para controlar ese cuerpo.

Antiviral, anterior trabajo de Brandon Cronenberg, partía de una idea fabulosa: los famosos vendían viales de plasma con sus enfermedades para que sus fans también pudieran padecerlas y así estrechar sus vínculos emocionales. Una premisa que derivaba en un body horror de conspiraciones a ratos fascinante y a otros muchos reiterativo hasta el sopor. En su segunda incursión, no comete los mismos errores; “Possessor” tiene un ritmo poderoso, casi todo el tiempo alto, articulado en interesantes giros argumentales y secuencias de una violencia que impacta para que la cosa no decaiga hasta sus títulos de crédito. Buena muestra de esto es su apabullante escena inicial, en la que presenciamos, con todo su color rojo, una masacre en mitad de un coctel. A partir de ese momento el espectador tiene bien claro que la cosa son palabras mayores y que lo que va a pasar en la pantalla puede no dejar títere con cabeza.

Visualmente estilizada, con una puesta en escena luminosa y sofisticada, Possessor es el particular "Scanners" de Brandon Cronenberg. Un thriller futurista que pasa muy de puntillas por los asuntos comerciales y corporativos de la trama, aunque la forma de asaltar a sus ejecutivos y emplearlos como marionetas contiene, a mi juicio, una crítica al voraz capitalismo, que se acentúa al elegir al ejecutivo que interpreta Christopher Abbott (infiel, inestable, ambicioso y drogadicto, como un Patrick Bateman en ciernes) como campo de batalla de esta lucha empresarial.

Abbott, al que le sientan bien estos personajes con un grado de locura alto, borda su interpretación y hace muy cómodo para el espectador creer que su cuerpo está poseído por otra personalidad. Le ayuda mucho la otra protagonista: Andrea Riseborough, que tras hacer de Mandy en la cinta de Cosmatos hijo y otras producciones de género de calidad (Black mirror, la maldición, nunca me abandones, etc.) ha transformado su enigmática gestualidad en todo un reclamo para fans de la fantasía indie. También estupendo Sean Bean en un corto pero impactante papel.

Possessor está realmente cuidada. A su fotografía y a la belleza de algunas de sus secuencias, se le suma una potente banda sonora electrónica y unos efectos de maquillaje que hacen que nos duela cada corte y golpe que se da en la película (y creedme que son muchos). Los amantes del gore estarán de enhorabuena porque lo que vemos ante nuestros ojos es de una brutalidad notable. También aplaudir que, por una vez, la sexualidad, aunque medida, es explícita evitando caer en la mojigatería del cine de ese continente. Dos ingredientes, sexo y violencia, que engrosan el carácter serio y algo pedante (todo hay que decirlo) de este producto.Ni que decir tiene que veáis la versión Uncut.

Para ponerle un pero importante a Brandon Cronenberg, su pulcritud estética hace los personajes excesivamente asépticos, impidiendo al espectador la implicación necesaria para que importe el destino de estos, algo que en su tercio final juega contra el título y que también es un defecto del que adolecen muchos de los filmes de su padre... porque de casta le viene al galgo.