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Tiempo

Tempus fugit

Tiempo

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DIVERSIÓN:
TERROR:
ORIGINALIDAD:
GORE:
  • 3/5

Exceptuando Airbender, donde Shyamalan partía de personajes ya creados para construir una historia completamente original, Tiempo es la primera cinta de este guionista y realizador en la que adapta la obra de otro. Concretamente toma de punto de partida el comic Castillo de arena, de Pierre-Oscar Lévy y Frederick Peeters. Pese a infinidad de cambios y a simplificar el número de personajes, e incluso de inventar una segunda trama, que trata de explicar sino el misterio sí el porqué de la situación que presenta, se mantiene el espíritu de la novela gráfica original con bastante fidelidad.

Varias familias de vacaciones acuden a una remota y secreta playa. Una vez allí, descubren que una misteriosa fuerza les retiene en su interior y que sus cuerpos están envejeciendo a una velocidad endiablada. Comienza una carrera a contrarreloj para salir de la zona antes de que la fatiga y la enfermedad terminen por consumir a todos... pues cada hora que pasa equivalen a dos años de vida.

Tanto el comic como la cinta remiten al clásico El ángel exterminador de Buñuel, aunque Night Shyamalan, resta mucha de la crudeza y sexualidad que rezuma la versión en tinta en favor de una narración más comercial. No es de extrañar sabiendo que gran parte de la financiación de este proyecto viene de su propio bolsillo y que su estilo de rodar, aquí sumamente depurado, huye siempre de lo explícito y de lo violento, e invita al espectador a construir en su cabeza todo aquello que no ve. También gracias a esta envoltura comercial, sentiremos el aroma de cintas como La niebla de Darabont o de las películas de desconocidos obligados a arrimar el hombro para salvar el pellejo de Carpenter (La cosa o el príncipe de las tinieblas, por mencionar dos de ellas).

¿Cómo llegó el director a adaptar la novela gráfica? El propio M. Night Shyamalan me comentó en entrevista que la historia llegó a sus manos gracias a un regalo de su hija por el día del padre. Hubo un flechazo inmediato con la historia, a la que rápidamente encontró los flecos para coserle una subtrama y todo ese mundo de relaciones entre personajes que tanto le interesa. Durante meses estuvo rondándole la cabeza la adaptación, hasta que, finalmente, se hizo con los derechos del comic. Como los restauradores de  cuadros, que dejan las pistas suficientes a quien preste atención de qué parte es pintura original y qué otra ha sido manipulada, en Tiempo se marca con claridad la parte original de la historia y los añadidos. Incluso si no has leido la edición en papel, a poco que prestes atención a la narrativa del film, encontrarás esas fronteras.

Desgraciadamente una premisa tan desmadrada resulta indomable y el espectador ha de remar en favor del producto para no cuestionar lo ridículo de muchas situaciones. Tal vez, como hacía Buñuel, decantarse por algo menos realista hubiera ayudado al resultado. Pues la segunda trama postiza, que pasa del horror existencial al thriller de ciencia ficción, crea un contraste demasiado fuerte que craquela el discurso y lo acerca, peligrosamente, al bochorno en varios momentos. Trama que además abusa del subrayado excesivo, como si con eso se ganara algo de verosimilitud cuando los personajes pasan de la infancia a la pubertad en minutos. Pero claro, cuando te gastas una fortuna y quieres recuperarla, es sencillo sucumbir a las exigencias del cine comercial y tratar de asegurar el tiro.

Como indicaba antes, el estilo Shyamalan huye casi en todo momento de la violencia en plano, también del abuso de los efectos especiales o de maquillaje para mostrar el envejecimiento de sus personajes. Aquí el fuera de campo, el travelling que se aparta de la acción o el movimiento de cámara, que pasa de general a algo cercano a una vista subjetiva, son frecuentes. Todo lo percibimos a través de la gestualidad de sus personajes; de primerísimos planos donde el horror, la sorpresa o la tristeza invaden el rostro. Era necesario entonces contar con grandes actores y lo cierto es que el trabajo de Gael García Bernal y Vicky Krieps, matrimonio protagonista, es genial. También el de Rufus Sewell, lo más parecido al elemento discordante en esta micro sociedad playera. Ninguno lo tenía fácil pues varias situaciones rozan el humor involuntario a poco que uno se lo proponga.

El sonido cuando no vemos la acción es fundamental. Aqui el trabajo de mezcla de voces, el mar y la música es realmente potende; de lo mejor de la factura de la cinta. Tal vez, esta no visión de la acción también tenga que ver con las dificultades del rodaje: en agosto del pasado año, que entre pandemias y tifones, estuvo a punto de irse a pique.

Posiblemente este sea el film, junto a El incidente, más irregular del director. Contiene momentos geniales, pero otros mucho más cuestionables. Su premisa carga el suficiente morbo para mantenerte enganchado y el peculiar abordaje de este director del misterio, junto al reparto y la puesta en escena, terminan de conformar una experiencia notable. Tal vez el principal problema venga en su falta de definición de género; pues no termina de ser ni terror, ni fantasía, y como ciencia ficción, que es como la vende la trama secundaria, se antoja demasiado pueril. Si somos indulgentes con sus defectos sin duda pasaremos dos horas entretenidas y sabremos disfrutar el incuestionable talento de este realizador.

Lo mejor: La premisa es realmente simpática y contiene reflexiones muy interesantes respecto a tiempo.

Lo peor: En momentos resulta tan ridícula es que facil echarla por tierra.


Vuestros comentarios

1. 06 ago, 21:13 | game of trolls

el comienzo de la peli esta bien.
los dos primeros ocupantes de la playa "maldita" son bien misteriosos y enigmaticos y su extraño "accionar" es suficiente como para generar una pequeña tension que luego no volvera a suceder en el resto de la cinta, porque...

...cuando los protagonistas lleguen a la playa y perciban como sus hijos empiezan a crecer demasiado en un par de horas y que el tiempo, por consiguiente, corre mas rapido, no volveremos a ver mas tension sino muchas escenas ridiculas que pueden leerlas en el spoiler oculto:

el que actua de villano porque le agarra como un especie de alzheimer o algo por el estilo no logra generar sensacion de peligro (y eso que la locura que se agarra es la de querer matar a todos) sino de ser el personaje mas patetico (y su muerte tambien).
el momento en que le sacan un tumor a un protagonista con las manos y abriendole la panza con un cuchillo cualquiera es tan bizarro como el hecho de que despues... no vuelven a tocar el tema y actuan como si hacer eso hubiese sido algo normal.
el momento en el que mas me rei (a las carcajadas) fue cuando el chico (cuando esta crecido) muestra orgulloso como embarazò a la chica (tambien crecida) que al comienzo solo tendria 4 o 5 años creo. la cara de todos los protagonistas cuando ven eso no tiene precio...
la muerte de la chica linda rubia (que pasa de ser una chica frivola a ser una histerica psicotica en un dia) es otro momento ultra gracioso.
la forma en que descubren como salir de esa playa es bastante pedorra. yo, que soy medio estupido, no la hubiese descubierto nunca, pero, gracias a dios, estos personajes son superdotados o algo asi y logran descubrirlo atando cabos aqui y alla muy al tun tun.



luego sobreviene el consabido giro final que no logra justificar del todo la cantidad de ridiculeces que hemos presenciado. ademas, hay unos acontecimientos que se desenvuelven muy precipitados que requerian un poco mas de desarrollo en esa misma escena final que tambien son del estilo "atando cabos al tun tun".

CONCLUSION: es digna de verse solo porque cuenta algo distinto, novedoso y arriesgado aunque su resultado sea mas comico y ridiculo que satisfactorio.

2. 24 ago, 22:58 | Web

¡Muchas gracias por la información!

3. 25 sep, 12:23 | AZOTE

A mí Lost me pareció la mayor tomadura de pelo de la televisión... Old diría que es como una versión de bolsillo.

Misma fórmula vendehumos y explicación mierdera final pero esta vez con los personajes autistas del indio descubriendo el sentido de la vida.

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