Especial The Orphan Killer

“Marcus está siempre cerca de mi nuca listo para golpear”

Gracias Matt por el interés que ha demostrado hacia el humilde seguimiento que hemos realizado a una obra tan personal, la suya propia, como The Orphan Killer, y el hacer posible esta entrevista con “el hombre que está detrás del hombre detrás de la máscara”. Es un placer poder interrogarle sin sentir en la nuca la inquietante mirada de Marcus Miller; justo es entonces que se sienta libre de divagar, gritar hacia este mar virtual sus más retorcidas ideas o incluso contestar, si así lo desea, nuestra batería de extrañas preguntas.

1.- Cuéntenos como fue el camino, los 36 años que le llevaron al estreno de un concepto tan ambicioso como The Orphan Killer. ¿Qué cuchillos clavaron sobre su espalda durante el trayecto? ¿Cuántos amaneceres gozosos le ha proporcionado realizar una cinta de un género siempre mirado por encima del hombre desde otros estamentos más formales del séptimo arte? ¿Qué parte del Matt Farnsworth niño/adolescente/adulto se revela en su obra? Siempre me interesan los gustos musicales de la gente con quien tengo el placer de hablar. En TOK, tanto el score como las canciones seleccionadas cobran una importancia destacada, así que presupongo que es usted bastante melómano, ¿es cierto? ¿qué grupos le inspiran o destacaría dentro de sus gustos personales?

El Asesino Huérfano está siempre cerca de mi nuca listo para golpear. Una fuerza maligna que vive dentro y fuera de mí como una persona real. David Backhaus interpreta al Asesino Huérfano y se involucra en su trabajo. Duerme con su máscara puesta y se alimenta de carne cruda. Mi niñez estuvo llena de psicóticos momentos de amenaza. Viajé por todos los Estados Unidos viviendo en diferentes lugares. En la época del instituto pasé hasta por 12 escuelas diferentes, era un nómada. Aprendí sobre todo tipo de personalidades y escuche un montón de música diferente; alguna de mis bandas favoritas serían Metallica, Nirvana, Green Day, White Zombie, Bob Marley, Sublime y muchas otras. También soy un gran fan de las bandas que componen la BSO de TOK, como First Blood, Walls of Jericho, This is Hell y Ventana.

2.- Cuando leía alguna biografía suya, me chocó bastante su faceta de luchador contra la mencionada metanfetamina, principalmente a través de sus documentales, ¿qué circunstancias le llevaron a este más que razonable odio? Entiendo que intentar salvar vidas nace siempre de un espíritu humanista, ¿cómo contrastaría este espíritu con el mensaje, hasta cierto punto, nihilista de TOK?

Hice una película llamada “IOWA” sobre la adicción a la metanfetamina. Durante mi investigación para la cinta me encontré por casualidad con una familia entera adicta a la “meta”, quería echar una mano y difundir la palabra sobre lo peligrosa que es esta droga. TOK posee un lado muy humano, lo que refleja pate de la realidad. Sin embargo, TOK también significa diversión, no es el drama que fue “IOWA”. Nos gusta decir que TOK es una “película festiva”.

3.- Sus trabajos anteriores – Poor Man’s Dope, Iowa, Dying for Meth – no están ni remotamente conectados con TOK. ¿Por qué este cambio de registro – dos de sus trabajos previos son documentales – y la decisión de alejarse de su lucha contra la metanfetamina? Sobre TOK flota un aire de malsana realidad, del lado oscuro que las drogas despiertan en los hombres; sin embargo ¿cree que existe una diferencia de peso entre realidad y ficción cuando se trata de cine?

Poor Mans Dope and Dying for Meth fueron meramente filantrópicas; deberías ver “IOWA”, es una película psicótica por derecho propio. Una gran parte de mi familia pertenece al medio oeste y cuando vi lo que la metanfetamina estaba haciendo con las comunidades de pequeñas ciudades, quise ayudar a difundir el mensaje, entre los más jóvenes, de que la “meta” no algo molón con lo que jugar. Diane Foster y un servidor hemos ayudado a un montón de jóvenes a darse cuenta de lo peligrosa que es la metanfetamina.

4.- Como guionista, ¿dónde nace la idea de realizar un slasher tan profundamente “retro”? ¿Cuales fueron los slashers clásicos que le acompañaron durante el rodaje? ¿Por qué eligió el género de terror? ¿es su favorito? ¿Le cabrea que una parte del público solo quiera interpretar TOK como una copia barata de Halloween? ¿Qué factor de homenaje a los clásicos, por ejemplo a Carpenter, podemos encontrar en TOK? ¿Y esa fijación anti, o pro – según la lectura –, cristiana? ¿Es solo atmosférica?

Aprecio muchísimo los slashers y las cintas de horror. A menudo me maravilla como Hollywod, y otros estamentos alrededor del mundo, cree tener todo el derecho a no reconocer los slashers y las películas de horror para la concesión de los premios importantes dentro de la industria. Halloween (John Carpenter) es una película excelente y Pesadilla en Elm Street (Wes Craven) es una de mis favoritas.

¡¡¡A todo el mundo le encanta TOK!!! Los fanáticos del horror han esperado demasiado por otro asesino enmascarado que fuese icónico. Los fans dicen que El Asesino Huérfano es como Voorhees, Myers, Krueger y Pinhead al mismo tiempo. Actualmente, la máscara lo hace muy fácil de identificar por parte de los fans.

Conseguimos tener a bordo a algunos actores impresionantes, y ellos llevaron sus papeles al siguiente nivel. Otra muestra más de que el proceso de realización del film fue tomado muy en serio. La época que vivimos no se merece menos: Los fans del horror están cansados de tanto remake y ahora una nueva tendencia está naciendo. Incluso aunque los fans disfruten viendo a Michael Myers en la gran pantalla, sigue siendo una cara familiar. A estas alturas, los aficionados quieren involucrarse con algo realmente nuevo. Veinte años es demasiado tiempo como para que Hollywood mantenga la cortina de hierro echada sobre los asesinos enmascarados. Con el advenimiento de las redes sociales los grandes estudios están perdiendo parte del control sobre el mercado. El Asesino Huérfano es el primer icono del horror nacido en las redes sociales. Aquí, en los Estados Unidos, la crítica dice que TOK es una gran película de terror y gore; dicen que un extraordinario regreso al horror clásico con una vuelta de tuerca letal, y una contribución visceral de la que hablará por mucho tiempo. La película ya es aclamada como una nueva licencia por la crítica, y los aficionados también reconocen y alimentan la revolución TOK. La cinta ha sido incluida en las revistas especializadas más importantes de los Estados Unidos, por ejemplo “Fangoria”, “Horrorhound”. Incluso he realizado entrevistas recientes para las prestigiosas “Girls and Corpses” (Estados Unidos) y “Shock Horror Magazines” (Reino Unido).

5.- A los aficionados siempre nos gusta conocer sobre los entresijos de una producción, más si cabe cuando se trata de una producción independiente, en este caso cuyo peso ha recaído básicamente en Diane Foster – su compañera, si no me equivoco – y usted. ¿Podría desvelarnos alguno de esos detalles simpáticos de las producciones “underground”? El día a día con los actores, la intensidad de Diane, usar un orfanato real para el rodaje… ¿O tal vez dejaría de lado sin dudar toda su independencia por un presupuesto externo de varios millones de dólares? ¿Hasta que punto son fuertes sus convicciones como artista?

¡También soy un gran fan del Asesino Huérfano! El set de rodaje estaba encantado, bien te lo puedo decir que rodé la mayor parte del metraje yo mismo. Diane y David Backhaus no tuvieron dobles en ninguna escena, fue una verdadera lucha frente a frente… brutal. Me encanta cada parte de la película, no podría elegir un momento favorito tal y como un aficionado podría. Aunque como director y camarógrafo viví alguna circunstancia bastante loca. ¿Recuerdas la escena con Diane Foster (Audrey Miller) tirada sobre su espalda allí en un tejado de New Jersey? El hacha era jodidamente real, bastante pesada. Estábamos en el instante de rodar y olvidamos sustituir el hacha real por la más ligera. Diane sufrió todo un infierno aquel día sobre el tejado. El sol abrasaba el asfalto del tejado, de tal forma que moverse sobre él dolía. Tengo un gran aprecio por el método interpretativo y esa escena podría ser una de sus cumbres. Igualmente de sufrida fue la escena del cuarto de calderas, Diane atravesó un verdadero calvario para realizarla, se desgarró realmente los brazos con el alambre de espino. Otras cosas extrañas pasaron una vez terminado el rodaje y comenzamos a comprobar el metraje.

Mientras editaba noté una tenue voz de niña que hablaba desde mis auriculares. Al principio no estaba muy seguro de lo que era, así que volví a reproducir el audio. Esto me asustó tanto que tiré de golpe mis auriculares y miré alrededor a la espera de ver una banshee o algo parecido detrás de mí, de pie, cerniéndose en el aire. Encendí la luz del armario e intenté recomponerme. Era incapaz de continuar editando esa sección de la película yo solo. He realizado copias de esta psicofonía y todo el que la escucha queda aterrorizado. Ahora aprecio esta energía oscura y aunque la película no trate temas sobrenaturales, “ella” ha hablado y es una parte importante de la fuerza interior de la película. Podéis escuchar la psicofonía aquí, pero, por favor, hacedlo con cascos. Si ponéis atención podréis escuchar que la voz se oye por debajo del dialogo de los actores. A menudo le pregunto a los fans que escuchan ellos.

“El futuro es TOK”

6.- Uno de los puntos fuertes de TOK sería su promoción; la decisión de “dar vida” a Marcus, el asesino huérfano, conviviéndolo en una entidad accesible por cualquier usuario de la red (facebook, blog). ¿Cómo surgió la idea? ¿Qué esfuerzo personal a supuesto para usted? ¿Ha tenido algún problema con la censura? Cuéntenos un poco sobre esta interesante faceta de TOK.

Al público le gusta la película del Huérfano Asesino. Tenemos más de 100,000 admiradores de TOK en Facebook. Lo podéis comprobar vosotros mismos en la propia TOK Fan Page. Podéis echarle un vistazo e incluso dirigiros al Asesino Huérfano directamente, él os contestará encantado. Esto es algo extremadamente poderoso, los admiradores quieren dirigirse al verdadero asesino y nunca se había hecho a este nivel. No puedes dirigirte a Michael Myers o Jason Vorhees porque ellos no pueden hablar. No es algo lo bastante inteligente para los admiradores de hoy, ellos buscan la interacción y han encontrado la más sangrienta con TOK.

7.- Otro punto fuerte de TOK es su visceralidad y el tratamiento explicito de la violencia – sobre todo esa que comentábamos contra los religiosos –. ¿Qué intencionalidad hay detrás de esta violencia explicita? ¿No le gustan las películas atmosféricas? De hecho, hay mucha gente que repudia la violencia gráfica e incluso la tacha de “pornográfica”. ¿Qué les diría?
Con respecto al nivel gore expuesto, ¿se siente dentro de la tendencia explotada por la saga Saw años atrás – el “torture-porn” –?

Solo podrías pensar que TOK va en contra de la religión si eres religioso: Si eres religioso y crees en un personaje de ficción llamado Dios, que ha sido sobre usado a través de los siglos hasta llegar a no significar nada, si crees tanto en Dios como en Jesús entonces también puede que creas que el Asesino Huérfano sea real. Si esto ofende a las personas religiosas no les culpo, son las personas más inconscientes de la humanidad. La ciencia ha probado que existen billones de galaxias más allá de la nuestra. Quizás incluso Jesús fuese el primer zombie.

El Asesino Huérfano, en su núcleo, es solo una cinta de horror, el elemento religioso tan solo ejerce de trasfondo, un entorno donde los caracteres se desenvolviesen, un entorno muy inconsciente.

TOK está lejos del “torture porn”, ni mucho menos cerca; se trata solo de una película de horror, y una muy buena. El trabajo de los actores en TOk está más allá del torture porno, Diane Foster es una actriz de altos vuelos, esa es una de las razones para que la película funcione tan bien; actrices de su calibre no encarnan a menudo roles de este tipo. En la universidad, Diane compitió, y ganó, contra la misma Anne Hathaway (El Caballero oscuro) por el premio estatal a estrella emergente de New Jersey. Ambas asistieron al conservatorio The PaperMill Playhouse, pero Diane es una verdadera estrella a la que no le concierne el estilo hollywoodiense. Trabajar juntos nos permite compartir más tiempo, tenemos esa suerte, además ella es realmente fotogénica.

Actualmente, mi película y un servidor vamos a ser honrados, el 11 de noviembre, con el premio Antonio Margheriti otorgado en el Festival Tohorror celebrado en Torino, Italia. Se trata de un premio por la originalidad dentro del cine y simboliza el nacimiento de un nuevo y espectacular director y su creación. Antonio Margheriti , también conocido bajo el seudónimo de Anthony M. Dawson, fue un prolífico cinematógrafo italiano. En la escena de la izquierda, de la película Malditos Bastardos de Quentin Tarantino, Eli Roth proclama ser aquel gran director el mismo. Es un honor, tanto para mi como para el resto del equipo de TOK, recibir este premio.

8.- Intenet se ha convertido en un gran océano de información, a veces nos topamos con los excrementos de otros y, en otras ocasiones, con hermosas sirenas que nos seducen con sus cantos. ¿Qué opina del efecto de esta globalización, o exceso de información si lo prefiere, en la creación cinematográfica? ¿Le molesta a usted, o tal vez a Marcus, qué cualquier gilipollas pueda opinar alegremente sobre su película, el sudor de su frente, en el primer cybermedio que le venga en gana? Quizás no sea así, pero creo firmemente que su película a veces intenta incluso provocar a la crítica – especializada o no –, ¿sería eso cierto? Otro aspecto de la red de redes sería como afecta la piratería a los autores, a los distribuidores, etc, ect. ¿Qué opina?

La piratería no me preocupa. Tú la viste pirateada y luego la compraste. Cuando vas a una tienda para comprarte una camiseta primero te la pruebas, ¿cuál es la diferencia con una película? Además, la calidad del torrent liberado es muy baja, tanto en audio como en video. Esta podría ser la única queja que tengo al respecto. Tengo absoluta confianza en que una vez que el público vea la cinta pirateada ellos querrán comprarla. El Asesino Huérfano es más popular que cualquier estudio. Mucha gente en los Estados Unidos vio TOK en un festival llamado Shriekfest. Bien, ellos pagaron por verla allí y después de verla todos me preguntaron dónde podían comprarla. Ese, para mí, es el verdadero signo del éxito de una producción. No se trata de ganar premios en festivales, se tata de personas gastando 8 pavos para ver tu obra en la gran pantalla y luego que pregunten dónde se puede comprar justo después de verla. Los grandes estudios realizan películas con grandes estrellas diariamente, ni siquiera saben si alguien va a comprarlas o dar una mierda por ellas. El Asesino Huérfano demuestra que la gente si está interesada. Mi película está cercenando cabezas de cuajo con respecto a otras cintas en el mercado porque los elementos para crear un icono han confluido en el momento adecuado: Sin piedad, sin remordimientos. Las carreras de David Backhaus y Diane Foster estaban destinadas a estos personajes. Es como si el mundo hubiese vuelto a encontrar a Robert Englund y Jamie Lee Curtis una vez más; solo que están en la misma película juntos. Este éxito masivo se intuyó en una prueba d mercado, pero no teníamos ni idea de que iba a ser algo tan explosivo: los aficionados estaban realmente involucrados con la cinta. Lo que se suponía una pequeña exhibición para recabar la respuesta del público se ha convertido en una riada de comentarios, torrents, festivales de postín, entrevistas y críticas positivas. Es un ejemplo de cómo la explosión de intenet y el nuevo mundo de la distribución están cobrando fuerza.

9.- El futuro: después de una película tan visceral como TOK, y su extenuante promoción, ¿cómo se puede afrontar el siguiente paso de una carrera cinematográfica? Supongo que sabrá que su siguiente trabajo será medido bajo el rasero de TOK, y podríamos decir que la última “enseñanza” de Marcus Miller – en tono de broma, por supuesto – sería: “no hay más futuro que yo”, ¿tiene miedo de no desprenderse nunca de Marcus? De forma más concreta, ¿cuáles son sus proyectos cinematográficos a corto plazo?

El futuro es TOK, nunca querría deshacerme de él. He escrito otras dos películas sobre El Asesino Huérfano que van aún más lejos. La siguiente película, de la licencia de la que hablamos, es la base para acontecimientos mayores. Cosas que ninguna otra persona pudiera imaginar: Dolor inimaginable, acción, sufrimiento, gore, Sexo, y diversión. No estoy imaginando nada más allá de TOK. ¡Él es un ICONO!