Hace cinco años, Paolo Strippoli codirigió junto a Roberto De Feo (no se encuentra parentesco con la familia de Amityville) La clásica historia de terror, que Netflix se encargó de distribuir. Se trataba de una historia típica, como su propio título indica, que funcionaba lo suficiente para amenizar una noche de manta y peli. Ahora, Strippoli ya en solitario ha levantado todo tipo de alabanzas en su nutrido recorrido por festivales con La valle dei sorrissi, cinta que llega ahora llega a cartelera y se enfrentará a su última gran prueba; el público de salas y, posteriormente de stream.

Hay películas que empiezan prometiendo un festín… y luego se quedan en un tupper de sobras recalentadas. Vieja loca pertenece, más o menos, a esa categoría: una propuesta de terror psicológico que arranca con muy mala leche y termina derivando en un experimento curioso, irregular y, por momentos, involuntariamente cómico.

Vieja loca, dirigida por Martín Mauregui, es un thriller de terror psicológico que se desarrolla casi íntegramente en un espacio cerrado y que propone una premisa simple pero inquietante: un hombre acude a cuidar a la madre senil de su exnovia y termina atrapado en una noche de tensión creciente con una mujer imprevisible. La película intenta explorar el terror que nace de la fragilidad mental, la soledad y la violencia latente en las relaciones familiares. Sobre el papel, la cosa huele a thriller claustrofóbico de los que se disfrutan. En la práctica, la película funciona a ráfagas.

De un tiempo a esta parte, una serie de acontecimientos han desencadenado en un retorno implacable del body horror a nuestras pantallas. Variando siempre en estilos y diferentes firmas dependiendo del autor, el regreso al subgénero de Cronenberg, la gran aceptación que tuvo La Sustancia o, a nivel televisivo, series como The Beauty, han vuelto a poner la corriente a la orden del día y Julia Ducournau vuelve a explorar aquí el fenómeno tras Titane desde su siempre particular punto de vista.

Algunos, pudimos conocer al británico Corin Hardy años antes al estreno de su taquillazo La Monja, una de las películas más importantes del Warrenverse. Lo hicimos con su filme The Hallow, un efectivo folk-horror que le valió el crédito suficiente para ser contratado por Warner y llevar así a Valak a tener su propia película. El resto es historia, The Nun puede gustar más o menos, pero es una de las cintas de terror más rentables de la historia. Tras esto, poco hemos sabido de Hardy salvo la serie Gangs of London, alejado totalmente del género para adentrarse en el crimen y la mafia televisiva, pero donde comparte la creación del producto con otros cineastas de renombre, que también vienen del fantástico, como Gareth Evans o Xavier Gens.