La Puerta es el billete de vuelta definitivo a esa época dorada en la que el cine de terror para adolescentes no tenía piedad con sus protagonistas. Dirigida con ese añorado toque artesanal por el húngaro Tibor Takács, demostró que se podía traumatizar a toda una generación sin derramar litros de sangre, aunque sí bastante viscosidad y con unas cuantas criaturas espeluznantes. Para quienes la sufrimos y gozamos en formato VHS durante nuestra infancia, la película representa el equilibrio perfecto entre la aventura juvenil de los ochenta y el horror cósmico.

Ver La Puerta de niño significaba mirar el jardín de casa de un modo muy distinto. La trama convierte la ausencia de los padres durante el fin de semana en una pesadilla cuando la seguridad del hogar se desmorona por completo.

Hay una ironía deliciosa en que uno de los géneros más conservadores durante décadas llegue a convertirse en uno de los espacios más libres para hablar de identidad. El terror lleva más de un siglo fabricando monstruos, pero también lleva más de un siglo preguntándose quién decide qué es un monstruo. Y esa diferencia, aparentemente sutil, lo cambia todo.

Durante mucho tiempo Hollywood respondió a esa pregunta con la delicadeza habitual de un psicópata empuñando una motosierra. Si un personaje era homosexual, afeminado, travestido o simplemente escapaba de la heterosexualidad normativa, había muchas posibilidades de que acabara muerto, loco o convertido en el giro final de la película. No era casualidad. Era la consecuencia lógica de décadas de censura, del Código Hays y de una industria que sólo aceptaba personajes queer si podían esconderse bajo la metáfora o pagar un peaje moral antes de los créditos.

Lo curioso es que el terror siempre estuvo lleno de personajes queer, pero nadie podía decirlo en voz alta.

La herencia del mal es una película sobria, sin pericias técnicas ni demasiados movimientos de cámara. Esta sobriedad formal choca contra el salvajismo de la historia que cuenta: la abominable brutalidad ejercida sobre el pueblo maorí, la violencia colonial británica.

Por fin, querido lector de Almas Oscuras, ha llegado a tu medio favorito la reseña de una de las películas más comentadas, esperadas y elevadoras de hype de lo que llevamos de 2026, tal vez más incluso que Backrooms. Una película de terror de presupuesto para nada multimillonario y que por ahora cuenta con más salas para el fin de semana de su estreno (el próximo) que por ejemplo Supergirl, todo un hito. Un fenómeno viral convertido en película donde el boca a boca la ha catapultado a ser conocida en casi todos los círculos cinéfilos, y los no tanto también, y que ha demostrado una fórmula para el éxito sin una campaña de marketing extremadamente costosa. Uno de esos casos que ocurren de pascuas a ramos, aunque, últimamente cada vez son más recurrentes, se me antoja difícil que, al menos durante este año, vuelva a ocurrir algo similar a lo de Obsession.