Nightborn

Desde clásicos imperecederos como Rosemary’s Baby o La Profecía, pasando por registros cómicos como ¡Estoy vivo! o títulos de carácter más contemporáneos como El herededor del diablo, la figura del bebé o infante satánico, maldito o deforme ha estado muy ligada a la imaginería del cine de terror. Esa inocencia rota y perturbada es un aliciente morboso para construir alrededor de los personajes implicados una trama cada vez más perversa, que juega con el contraste de los infantes y su naturaleza. Nightborn, estrenada en salas casi de tapadillo, llega desde tierras nórdicas para aportar un nuevo título a esta curiosa corriente, y con la particularidad de tener entre sus filas en el cast a Rupert Grint, el Ron Weasley de la saga Harry Potter, algo que sin duda también puede ser un reclamo para cierto tipo de espectadores.

Comienza con serios acercamientos al barroco audiovisual, pero siempre con ese aliciente de exageración que necesita el género. Poco a poco se va transformando en un folk-horror, cada vez más oscuro, pero no por ello con muchas pretensiones, al revés, lo cual es una muy buena noticia para la película. Sabe perfectamente que solo con la atmósfera que generan sus escasos personajes en ese entorno tan apartado, es suficiente para hacer avanzar la película de forma divertida.

Pasado el ecuador, tal vez peca de demasiado conformismo, o excesiva repetición en la arquitectura de sus secuencias, en las que por muchos minutos no deja de ocurrir lo mismo una y otra vez hasta que nos arrastra a su previsible pero complaciente final. Por suerte, gran parte de estos segmentos están regados por no pocos baños de sangre que dotan a la cinta de un fin gamberro que es también de agradecer.

Entre todo este barullo, la directora Hanna Bergholm no deja de explorar el territorio de la maternidad, muy presente obviamente durante el filme, y tema recurrente además en su carrera, como ya vimos en una de sus anteriores películas; Ego, por lo que podemos sospechar, que, para la realizadora finlandesa, el alumbramiento y sus consecuencias, si no van de la mano, sí son muy cercanos al cine de terror, siempre desde una perspectiva metafórica, lo aclaro por si las moscas.

Gran parte del triunfo de Nightborn es que crea un híbrido perfectamente equilibrado entre el drama materno-familiar y todos los tópicos de este tipo de cine, donde como ya comentaba el folk-horror está muy presente y enriquece más la historia si cabe.

En resumidas cuentas, una metáfora pesadillesca que aborda varios temas incómodos, pero nunca sin perderle el respeto al género. Una sólida propuesta que no quedará para la posteridad, pero si cumple sobradamente con los objetivos que se propone, que no son pocos.