Embestida

Bueno, esto es como cuando pides una ración de mejillones en julio en la costa mediterránea, que no es temporada, pero ahí están. Lo mismo ocurre con el cine de tiburones fuera del periodo veraniego. Netflix ha visto bien estrenar Thrash a comienzos de abril y, ¿por qué no? te la comes al igual que las criaturas hacen en la película… aunque no demasiado, en ambos sentidos. A estos tiburones toro de la nueva película de Tommy Wirkola igual les falta algo de entrenamiento para devorar humanos con la voracidad de otros, tal vez no estén muy acostumbrados a acechar y atacar en casas o calles de suburbio. El caso, es que Embestida no se trata sólo de los ataques de los sanguinarios peces, sino que estamos ante una cinta de desastres de manual. Un huracán “categoría 6” con tsunami incluido que inunda por completo una zona residencial con todo el caos que ello provoca.

Ya en el pasado se ha explorado con más o menos tino el atrayente mundo de “escualos en entornos humanos”. Quien no recuerda la también australiana Bait, donde unos tiburones de aspecto casi satánico se iban de compras por unos ultramarinos oceánicos, película muy a reivindicar, por cierto. O la más reciente En las profundidades del Sena de Xavier Gens, cuya secuela ha sido anunciada y correrá a cargo de Alexandre Aja, ni más ni menos, y donde los pescados campan a sus anchas por el famoso río parisino. Hay que decir también, que, en este sentido, las hostilidades las comenzó una tv-movie de dudosa reputación allá por 2008 de título Tiburones en Venecia, protagonizada por uno de los Baldwin alcohólicos, Stephen.  Pero si hay que realizar una comparación más acertada, por entorno, que no por resultado, esta sería Crawl, dirigida por el ya mencionado Aja, titulada Infierno bajo el agua en castellano, donde cambiaremos a los escualos por unos feroces caimanes. Un filme de factura impecable y uno de los mejores de reptiles homicidas, muy muy cerquita de Rogue.

La otra parte de la ecuación es el nórdico Tommy Wirkola, respetadísimo director de Zombis Nazis o Spermaggedon entre otras, que siempre consigue divertir al personal con su estilo, una suerte de mix irreverente de terror y sátira que casi siempre le ha funcionado. Pero me voy por las ramas, para variar, y terminaré prácticamente sin hablar de la película. Aunque bueno, es mi columna de opinión y como si me pongo a hablar de la conquista de Filipinas. Sólo espero que el gran Tito Jesús no me despida.

En fin, que la combinación entre Wirkola y tiburones callejeros parecía un win to win o al menos que iba a dejarnos un buen rato frente al televisor. Y, aunque tiene algún que otro momento interesante, el conjunto termina fracasando, bien sea por ya el desgaste de este tipo de propuesta (algo como lo que le ha venido ocurriendo al cine superheróico en los últimos años) o bien por la mezcolanza dramática que corta el frenesí en muchos momentos claves de la cinta. Un guion que, pese a ser de Wirkola en solitario, apuesto ha sido manoseado en múltiples ocasiones por la major de turno, Netflix en esta ocasión, o bien ha impuesto ciertos criterios para desarrollo dramático que restan y frenan el desparpajo que se me antoja podría haber tenido la película.

Visualmente, su fotografía es la correcta, así como sus decorados, cada vez más inundados y destruidos a causa de la megatormenta. Pero, aunque deja bonitas postales catastróficas dignas de su naturaleza, cuando se sucede la acción y, sobre todo cómo está editada esta, te saca casi a tiempo completo de la película. Algún que otro ataque violento de los animales, la intervención del siempre estimable Djimon Hounsou y la subtrama de los tres adolescentes sería lo más destacable de esta Thrash, que también ofrece un final tenso y ambiguo en el que, ya sea dicho de paso, todo lo que ocurra te importa más bien poco, incluso con ese bebé que intenta ser el clickbait desesperado de la función.

En resumidas cuentas, absurda pero placentera si no te has levantado excesivamente exquisito. Igualmente, no es lo esperado para su director, aunque sí para la maquinaria netflixera de “creación de contenido”.