Longlegs

Por fin se estrena en España uno de los títulos más esperados por todos los aficionados al cine de género: Longlegs. Las productoras del film llevan meses con una inteligente campaña de promoción que, por un lado, alaba el trabajo actoral realizado por Nicolas Cage (que también produce el film), al tiempo que evita que se filtre cualquier imagen suya. También estamos leyendo todos los días auténticas maravillas sobre la experiencia de su visionado. Llega el momento de rendir cuentas con el público, que es el que ha de decidir si tanto revuelo era justificado o nos encontramos con otra denominada “serpiente de verano”. Yo, que ya he visto la cinta, tengo que decir que reúne los suficientes aciertos para ser un título llamado a convertirse en un clásico y que, desde luego, Longlegs marcará un nuevo hito en la carrera de uno de los actores más personales del cine actual, pero también posicionará a su director, Osgood Perkins, hijo del actor Anthony Perkins, como nuevo maestro del cine de horror.

El film nos presenta a una agente del FBI con aparentes poderes de clarividencia a la que se le encarga la investigación de unas extrañas masacres de familias, cometidas siempre por uno de los miembros, aparentemente inducidas por una persona escondida bajo el seudónimo de Longlegs. La investigación del caso la llevará por senderos cada vez más misteriosos al tiempo que desbloquea en ella recuerdos enterrados.

Seven y El silencio de los corderos son referencias que leeréis con frecuencia respecto al film, aunque yo, por la intuición de la que hace gala el personaje de Maika Monroe y por la naturaleza de los crímenes, me inclino a emparentarlo más con El dragón rojo (también parte de la trilogía de Hannibal Lecter), y a otra cinta de caza al psicópata a rebufo de Seven, de cuyo nombre no quiero intencionadamente acordarme para evitar spoilers, pero en la que una canción de los Rolling… mejor no sigo… Aunque en realidad el guion y la investigación en esta película son secundarios; en Longlegs, lo importante y genuinamente único es la atmósfera. El director, que creo que a partir de ahora figurará como Osgood Perkins en lugar de Oz para marcar distancia de su antigua carrera de actor, en esta su cuarta película se mantiene fiel a las señas de identidad de su cine: desde La enviada del mal, ha presentado siempre personajes femeninos en un momento de inflexión de sus vidas; en el transcurso de sus filmes, sus protagonistas se transforman en personas distintas, ya sean brujas empoderadas, fantasmas o acólitos del diablo. Otra de las señas de identidad del realizador son los planos largos donde los silencios o el sonido ambiente complementan una atmósfera pegajosa y viciada. Los encuadres gustan de perspectivas muy pronunciadas, simetrías o fuertes líneas compositivas que crean geometrías en imagen. La narración tiende a fragmentarse y hace al espectador trabajar en la estructura temporal de sus tramas. Todos estos elementos han hecho hasta la fecha a Osgood Perkins un director muy interesante y apreciado para los incondicionales del cine de terror, pero también le han granjeado la etiqueta de autor elevado y plomizo para el público general. Pues bien, todos estos ingredientes están presentes en Longlegs, pero en esta ocasión la cosa funciona a las mil maravillas.

El elemento que termina de conformar un trabajo de dirección formalmente exquisito es Nicolas Cage. Me atrevo a decir que la osadía del actor, al crear a este trastornado, solo se puede equiparar a la que en su momento tuvo Bette Davis al convertirse en Baby Jane. Cage pierde cualquier tipo de pudor respecto a su apariencia o sobre su tono interpretativo; cuanto más sobreactuado, chillón y afectado aparece, mejor funciona. Está sencillamente espeluznante, monstruoso al borde de lo cómico… ver para creer. Este que os escribe, pese a no ser especialmente fan del actor, no puede por menos que hincar la rodilla, pues lo que hace es brillante. Sus apenas 20 minutos en pantalla son indelebles y ya un icono del terror moderno.

Maika Monroe no se queda corta. Como otras heroínas del cine de Perkins su personaje se construye con pocos diálogos y muchos silencios. Su rostro demacrado en el film y una mirada cargada de dolor y miedo son otro espesante poderoso para la atmósfera.

Elegante en el uso de la violencia, donde se trabaja con acierto el fuera de campo y la edición a corte (nunca mejor dicho), Longlegs también trata de evitar los sustos fáciles y tiene un trabajo de sonido y banda sonora moderno y favorecedor de ese empaque febril tan atractivo.

Así que, pese a que en algunos momentos la trama hace alguna trampilla para llevar la investigación a buen puerto y pese a lo predecible de algún tramo, nos encontramos ante una gran cinta de terror. Una suerte de El silencio de los corderos rodado por un admirador de Twin Peaks. Una experiencia macabra que se puede medir de igual a igual con otros popes del terror como Ari Aster, Eggers o Panos Cosmatos… Estoy deseando leer vuestros comentarios tanto a favor como en contra.