Dolly

En el último Festival de Cine de Sitges, asistimos al estreno de Dolly. Formaba parte de “La noche más killer”, y se proyectó junto a Meat Kills (Martijn Smits) y el nuevo experimento de Aleksandar Radivojevic: Karmadona. Sobra decir que las expectativas en cuanto a su bestialidad y salvajismo eran muy altas. Al fin y al cabo, compartía espacio con el guionista de A Serbian Film.

Sí, Dolly es brutal: miembros rotos, mandíbulas desencajadas. La trama es una mera excusa para arrojar carnaza y vísceras a la pantalla. Su guion no destaca por su originalidad, todo lo contrario. Los más acérrimos fanáticos del cine de terror no tardarán en encontrar varias referencias a las geniales Ghostland (Pascal Laugier, 2018) y Barbarian (Zach Cregger, 2022). Y es que incluso el diseño de la asesina es remanente de la lejana Colinas sangrientas (Dave Parker, 2009).

Asimismo, Rod Blackhurst, su director, toma la cuestionable decisión creativa de apoyarse en lo analógico, como si la película transcurriera en una época pasada; ver cómo los personajes usan sus teléfonos móviles resulta anacrónico a más no poder. Claro, es innegable que, así, Dolly adquiere personalidad. Sin embargo, este look no está justificado. Ergo, no aporta nada. Es solo un síntoma de las ínfulas de Blackhurst, que cree que tiene entre manos una obra de cine de terror de autor..., de "terror elevado".

Una pena, si la fotografía de Dolly fuera menos pretenciosa, nos encontraríamos ante una película meramente entretenida. Pero, claro, Blackhurst aspira a jugar en una liga a la que no pertenece.