Faces of death

Aprovechando el esperado estreno de la nueva (y legal) versión de Faces of death en Estados Unidos, puedo al fin escribir, a modo de introducción, sobre los controvertidos documentales de la serie original con una excusa creíble, y así no parecer un fan demente de los mismos. Allá por el año 2000 veía la luz la última cinta mondo tal y como tenemos el subgénero concebido, véase reportajes amarillistas de muertes reales de diversas índoles, accidentes horribles, ejecuciones militares, rituales imposibles, operaciones inimaginables, autopsias filmadas en primer plano y otras lindezas. Vamos, de todo para el ocio. No queda muy claro si la última fue la película de la propia franquicia Faces of death 2000 o alguna de las surgidas a rebufo como la tercera entrega de Faces of gore, también del año 2000 o la quinta parte de Traces of death: Back in action. Sea como fuere, el siglo XXI nos trajo la extinción del mondo y los shockumentaries como género, para ser sustituidos por webs de dudosa reputación como Ogrish, TheYNC o Elblogdelnarco donde desfilaban desde vídeos nunca vistos en televisión de las víctimas del 11-S hasta ajustes de cuentas entre cárteles. Un salvaje oeste en el internet de la época donde todo valía y donde muchos de los videos allí alojados han ido desapareciendo con el tiempo, convirtiéndose muchos de ellos incluso en lost medias. Hoy en día, lo que queda de esta guisa ya son simples cadenas de envíos masivos por whats app o telegram, no hace ni falta acceder a la deep web para ello. Pero no hay que olvidar una época en la que en el videoclub de tu barrio podías alquilar estas simpáticas películas e incluso alguna de ellas eran nominadas a los Oscar, como es el caso de Riz Ortolani por mejor canción en Mondo Cane en el año 1962.

Pues bien, la buena gente de Legendary Pictures con el director Daniel Gladhaber a la cabeza, responsable de Cam entre otras, han decidido, ya no remakear, esto sería imposible hoy en día, pero si de alguna manera devolver a la vida la memoria de Faces of death y su controversia. No es una carta de amor al mondo propiamente dicho, es una carta de amor a otra época, en la que estas cintas convivían con Indiana Jones en cartelera, por poner un ejemplo, y a la curiosidad morbosa que las hizo triunfar entonces.

Tras un prólogo de un minuto, que sería lo único más parecido a los documentales de antaño, la película rápidamente deja claras sus intenciones de no ser una nueva versión de nada, sino de nutrirse del estatus de culto de Faces of death para desarrollar un slasher, o una típica cinta de psychokiller con el espinoso asunto de fondo. Coquetea con el snuff y la viralidad de los vídeos sin censurar en la web o en redes, homenajeando directamente a sus antecesoras, sí, sobre todo con esa narración de Michael Carr como el Dr. Francis B. Gröss, pero teniendo más en común con otras como Maniac que con la propia Faces of death.

Rescata eso sí, un halo tenso, muy noventero, heredado directamente de otra de las grandes referencias y aspiraciones del filme, 8mm, con un asesino que es un imitador, pero a fin de cuentas un villano que funciona porque rebosa el carisma cinematográfico necesario. Éste, lleva a cabo unos asesinatos bastante elaborados, para los que necesita mecanismos complejos, tal vez no tanto como los utilizados por Jigsaw en la franquicia Saw, pero ahí anda la cosa…

Es interesante, más allá de la violencia, como explora el mundo de los censores en línea, o como se regodea con las interacciones de la protagonista en Reddit. Y es que, ¿a quién no se le han pasado las horas muertas en la conocida y enorme red social, leyendo sobre curiosidades o simples temas de los que no hablas a diario?

Pese a contener bastantes tópicos, tiene la suficiente inteligencia como para mantener el interés sobradamente y darle al espectador lo que necesita o lo que pide para, ya no solo ser un entretenimiento anodino como muchas otras, sino para dejar la suficiente huella en el inconsciente colectivo, más por el desarrollo de la historia, que por la brutalidad gráfica que pueda ofrecer.  

Todo comienza con ínfulas de realismo, cocinándose a fuego lento e incluso jugando a ser un thriller policíaco por momentos, pero del ecuador en adelante todo se despendola. La expresión correcta no sería que se vuelve “fantástica”, sino que comienza a sentirse a gusto tomándose tantas licencias, que, al igual que los videos ejes centrales de la trama, no hay otro remedio que creer. Además, también en sus tercios finales contiene un discurso meta muy cercano al que tenía en su día Scream 4, salvando siempre las distancias de tono obviamente, y que termina por revelar las verdaderas aspiraciones del antagonista y su atractivo plan.

En resumidas cuentas, habría funcionado incluso sin emparentarse con Faces of death, pero ya que estamos, como mínimo deberíamos aplaudir que, para las nuevas generaciones u olvidadizos, la haya puesto de nuevo en el mapa, aunque solo sea a modo de recuerdo nostálgico… y morboso.