Hubo un tiempo, hace no tanto, en el que el terror elevado puso de moda decir aquella odiosa frase de “a mí lo que me gusta más es sólo el terror psicológico” (dicho levantando el dedo meñique de la mano) con el que gran parte del público generalista mostraba su rechazo total al gore y al alto contenido violento en el cine de horror. Por suerte eso ha cambiado a unos niveles en los que ahora parece que llevarlo de bandera es lo más cool y ya son varios los títulos que en los últimos años han hecho gala de ello, siendo esta nueva y esperada entrega de Evil Dead el ejemplo más reciente de ello.

Por fin, querido lector de Almas Oscuras, ha llegado a tu medio favorito la reseña de una de las películas más comentadas, esperadas y elevadoras de hype de lo que llevamos de 2026, tal vez más incluso que Backrooms. Una película de terror de presupuesto para nada multimillonario y que por ahora cuenta con más salas para el fin de semana de su estreno (el próximo) que por ejemplo Supergirl, todo un hito. Un fenómeno viral convertido en película donde el boca a boca la ha catapultado a ser conocida en casi todos los círculos cinéfilos, y los no tanto también, y que ha demostrado una fórmula para el éxito sin una campaña de marketing extremadamente costosa. Uno de esos casos que ocurren de pascuas a ramos, aunque, últimamente cada vez son más recurrentes, se me antoja difícil que, al menos durante este año, vuelva a ocurrir algo similar a lo de Obsession.

undertone es una de las sorpresas del año. Definida como: “Un triunfo del diseño de sonido”, la ópera prima de Ian Tuason es un ejercicio ambivalente: por un lado, la subtrama de la madre de la protagonista; por el otro, lo interesante de veras: el “terror tecnológico”. Cuando el personaje de Nina Kiri se sienta en su escritorio, ocurre la “magia” y comienza lo espeluznante... Solo entonces, se explota el mayor atractivo de la película: su apartado sonoro. Unos cascos con cancelación de ruido, una historia relacionada con los significados ocultos de las canciones infantiles… La mayor virtud de undertone es ser capaz de explotar su terror con un único escenario, un escenario compuesto por una mesa, una silla y un ordenador.

Algunos, pudimos conocer al británico Corin Hardy años antes al estreno de su taquillazo La Monja, una de las películas más importantes del Warrenverse. Lo hicimos con su filme The Hallow, un efectivo folk-horror que le valió el crédito suficiente para ser contratado por Warner y llevar así a Valak a tener su propia película. El resto es historia, The Nun puede gustar más o menos, pero es una de las cintas de terror más rentables de la historia. Tras esto, poco hemos sabido de Hardy salvo la serie Gangs of London, alejado totalmente del género para adentrarse en el crimen y la mafia televisiva, pero donde comparte la creación del producto con otros cineastas de renombre, que también vienen del fantástico, como Gareth Evans o Xavier Gens.