La casa en el árbol

Todavía una rara avis en el terror patrio, La casa en el árbol se suma a los escasos slasher españoles que han alcanzado la gran pantalla. Lo hace con una propuesta arriesgada en su guion, que abraza con igual ímpetu el horror más sangriento y una historia de superación con una potente perspectiva de género y militancia LGTBI+. Pero que nadie empiece a hablar de cuota woke: la película no se limita a incluir en su reparto a un personaje transexual, sino que lo vuelve indispensable para que toda esa violencia nos invite a reflexionar sobre los cambios, los traumas y la aceptación.

Tras ser repudiado por su familia por tener una novia trans, Jesús (Claudio Portalo) viaja a la cabaña en lo alto de un árbol donde vive su pareja, Ale (Sandra Escarcena). Esa noche, mientras ella investiga unos sonidos abajo, Jesús cae desde lo alto de la casa y muere en el acto. Ale, mientras pide socorro desesperada, observa una presencia enmascarada en el mismo lugar desde el que su novio ha caído. Un año después, Ale regresa al bosque con la intención de ajustar cuentas con ese enmascarado. El enfrentamiento será a muerte.

La casa en el árbol supone el debut en el largometraje de su director, Luis Calderón. Un bautismo notable, que ha exprimido el diminuto presupuesto de partida para que casi nunca se note su economía de medios: la película luce como un proyecto profesional, con un buen trabajo de cámara y una edición solvente. Ojo, no todo son rosas, como veremos a continuación, pero desde luego el resultado apunta a un buen valor para esa causa que es el cine de terror.

Claudio Portalo firma una actuación más que correcta, y junto a Sandra Escarcena (protagonista absoluta) conforma una pareja muy atractiva y con gran química. Respecto a Sandra, generalmente no estoy a favor de que actrices cis interpreten a mujeres trans. Sus cuerpos no son cuerpos transgénero. Aunque la artista se maquille para marcar sus rasgos, no deja de ser una imitación y, hasta cierto punto, un pequeño insulto para todo un colectivo. Esta peliaguda cuestión me hizo entrar en la trama con cautela; aunque el guion logra, poco a poco, justificar esa decisión, convirtiéndose en todo un acierto en su segunda mitad. Se unen a ellos, en pequeños papeles, Mala Rodríguez, Apolonia Lapiedra y dos actores veteranos: como son Asier Hernández y Kandido Uranga (este sí, con un personaje secundario de más enjundia).

Llena de heridas sangrantes y cortes, aderezada, como en el slasher canónico, con un par de escenas de sexo (con una intención menos lúdica que la de aquel cine de antaño), La casa en el árbol pierde enteros por culpa de un metraje algo estirado y unos flashbacks redundantes que nos dan tiempo para percatarnos de varios giros antes de que sucedan. Pero, sobre todo, por un exceso de uso de su banda sonora. Al menos en la proyección a la que asistí, estaba tan subida de volumen que a veces parecía que fuera a opacar los diálogos. Hay música en el 80% o más de la cinta; una banda sonora nuevamente correcta, pero que creo que denota cierta inseguridad del director para dejar escenas a pelo, ahorrándose además la incorporación de muchos foley a la mezcla.

La transexualidad no es nada nuevo en el terror, pero recientemente títulos como They/Them o la que nos ocupa abordan el tema de la identidad sexual con una perspectiva menos simplista y mucho más peleona. En un cine como es el terror, donde la mayoría de las películas repiten fórmulas, estas cintas abren, con valentía, la puerta a variantes nuevas. Solo por eso, el filme que aborda esta reseña ya merece la pena. Pero además tiene aquí y allá destellos de un director con muy buena mano.