Su propio infierno

Siempre he sido fan de Widnign Refn y su sofisticado estilo, ya que, pese a esa fachada tan previsiblemente pedante, el danés no deja de beber del giallo y otros subgéneros y eso se manifiesta ya no solo en la colorimetría de sus trabajos, sino en el desarrollo y estructura de sus películas más de nicho. Es cierto que tras la excelsa The Neon Demon, no ha vuelto a igualar el nivel, pero también es verdad que hasta el filme que hoy nos ocupa, no había realizado otro largometraje desde entonces, aunque sí nos ha dejado píldoras con series como Demasiado viejo para morir joven o Cowboy de Copenhague donde sus fans más acérrimos se han visto deleitados.

El tema está en que mientras esperamos ese jugoso remake de Maniac Cop, nos lanza esta Her private hell, donde parece querer decirnos algo así como “para que vayáis abriendo boca”. Una de sus películas más personales si cabe, pero no por ello de las más inspiradas. Por enésima vez crea un universo onírico, tan camp como tal vez excesivamente lynchiano, donde destaca sobremanera lo visual por encima de todo. No digo que no mantenga su ya conocido y parsimonioso pulso, sí que lo hace, simplemente es que los entornos y sus resplandores parecen contar más que los diálogos grandilocuentes que los personajes sueltan por la boca. Intentan estos, hacer avanzar una trama que se esfuerza desesperadamente por enviar un mensaje, no paternalista, pero si invitando al personal a reflexionar sobre la paternidad y sus consecuencias, siempre dependiendo del lado o punto de vista según que rol.

Como comentaba en el prólogo de este texto, al final del cuento Widnign Refn no deja de ser un cineasta al servicio del género, por lo que, en el fondo, pese a esa carta de presentación tan pomposa, made in NEON, aquí no ha dejado de facturar un slasher, de tono y carácter casi experimental, sí, pero slasher al fin y al cabo que se convierte en toda una rara avis con esa cantidad de fetichismos que se complementan con la música de, nada más y nada menos, Pino Donaggio.

En resumidas cuentas, una película autocomplaciente que se pierde en muchos de sus tramos debido a las excentricidades de su creador, pero que con todo también sabe mantener el tipo y satisfacer al espectador, y sobre todos a los más cercanos a su filmografía.