La Silla

¿QUÉ SERÍAS CAPAZ DE HACER EN UNA SITUACIÓN LÍMITE? 

Un hombre. Una silla. Una mala decisión. Y ya está. 

Y sí… nosotros también pensamos: “¿De verdad una película entera con un tío atado a una silla?”. Pues sí. Lo que parece una premisa mínima termina convirtiéndose en una pesadilla asfixiante donde cada minuto aprieta más la garganta.

Lo hace porque Ángel de la Cruz entiende perfectamente cuál es el verdadero motor del terror claustrofóbico: no es el espacio reducido, sino la impotencia. Ahí es donde La Silla conecta con propuestas como Buried de Rodrigo Cortés, Misery o incluso ciertos pasajes de Saw despojados de artificio gore. La película no necesita monstruos ni sobresaltos constantes; le basta con obligarnos a compartir la degradación física y mental de Daniel Lonces, un escritor de thrillers que decide experimentar en carne propia una escena de su nueva novela y termina atrapado en una espiral de dolor, ansiedad y paranoia.

Lo cierto es que no quiero adentrarme en detalles de la historia porque considero que es mucho mejor que llegues a la peli sabiendo cuanto menos de ella, mejor. Diré que me ha gustado especialmente lo bien que derriba dos muros: el que dicta que el héroe tenga que ser un buen tipo, y el de que no puedan coexistir dos tramas paralelas.

De la Cruz, adaptando la novela de David Jasso, demuestra una sorprendente capacidad para sostener la tensión sin que el concepto se agote demasiado pronto. Y eso tiene mérito. Mucho mérito. Porque La Silla camina continuamente sobre el filo del ridículo, bastaba un paso en falso para que todo terminara pareciendo un sketch alargado de Muchachada Nui versión thriller psicológico. Pero el director ha sabido mantener el tono y dosificar el delirio.

También ayuda muchísimo el gran trabajo actoral de Jaime Lorente, que se carga la película en los hombros sin posibilidad de esconderse detrás de grandes movimientos, set pieces espectaculares o diálogos grandilocuentes. Aquí todo depende del rostro, la respiración, la desesperación y el deterioro progresivo. Y Lorente responde con una interpretación física y emocionalmente agotadora a la altura del James Franco de 127 Horas.

Visualmente, la película apuesta por una cámara incómoda, pegada a la piel del protagonista, buscando casi el agobio táctil. No hay escapatoria visual posible. El espacio doméstico se transforma poco a poco en un escenario hostil, como si Haneke hubiera decidido rodar un survival minimalista después de una maratón de cine de suspense español de los noventa. 

Eso sí, La Silla tampoco sale completamente indemne. Hay momentos donde ciertas decisiones dramáticas fuerzan demasiado la credibilidad y alguna subtrama secundaria parece diseñada únicamente para seguir tensando la cuerda. Pero honestamente, da igual. Porque la película entiende algo fundamental: cuando el suspense funciona de verdad, la lógica pasa a un segundo plano.

Es curioso es que uno entra en la película con cierta superioridad pensando aquello de: “bueno, a ver cuánto tarda esto en agotarse”. Y entonces ocurre algo fantástico: que funciona. Que empiezas a imaginar soluciones inútiles desde la comodidad del sofá mientras la película se dedica, pacientemente, a desmontarlas una por una.

Al final, puede que La Silla no reinvente absolutamente nada, pero ni falta que le hace. No deberíamos subestimar las cosas simples porque al final el terror nunca necesitó de grandes monstruos. A veces basta con no poder levantarte.