“Terror, (del latín terror, terroris) es el sentimiento de miedo o fobia en su escala máxima. Si el miedo se define como esquema de supervivencia, se puede asumir que el terror sobreviene cuando el miedo ha superado los controles del cerebro y ya no puede pensarse racionalmente. En casos graves puede llegar a inducir una parálisis completa del cuerpo, sudoración fría o regresión a pensamientos de la infancia, y en casos mucho peores, producirse incluso la muerte por paro cardíaco. El autocontrol sobre los pensamientos, miedos y remordimientos es esencial para no sentir terror, que puede desembocar en pánico. La solución más eficaz es respirar lenta y paulatinamente, dejar la mente en blanco y no dejarse llevar por la euforia (…) El miedo puede surgir por temor a demonios, fantasmas, por creencias populares, por apariciones vistas, sugestiones o diversos tipos de cosas que suceden alrededor de las personas que sienten este tipo de estado emocional”.

Cinco visitantes se pierden durante su recorrido por una cripta enorme. Afortunadamente dan a parar con una sala donde les espera un curioso personaje. Este, en lugar de indicarles la salida, les contará cual va a ser el final de cada uno de ellos, reservándose la más amarga sorpresa para el final.

“Condenados de Ultratumba” supone la cuarta antología, si no recuerdo mal, que la productora “Amicus” (británica pero de capital norteamericano) desarrolló a finales de los sesenta/principios de los setenta para regocijo de los consumidores de horror que se lo gozaban con el abundante material que se editaba en las Islas Británicas, principalmente de mano de la mítica “Hammer” (competencia directa de “Amicus”). ¿Qué la hace especial frente a otras antologías la mar de interesantes como fueron “Torture Garden” o “Doctor Terror”? Ni más ni menos que representar la primera adaptación cinematográfica, también si no recuerdo mal, que se haya realizado sobre los famosos cuentos editados en los cincuenta por la editorial “EC” en sus imperecederos tebeos “Tales from the Crypt”, “The Haunt of Fear” y “The Vault of Horror”. Habiendo probado suerte, con mucho éxito, mediante material original o readaptado por el maestro del horror Robert Bloch (véase “Tortue Garden”), era el turno de sacar provecho de los comics de terror más influyentes en toda la historia de la humanidad. Y el resultado no pudo ser mejor, pues tanto el respeto por los originales como una puesta en escena sólida, merced a la experiencia del equipo técnico y unos actores harto profesionales volcados con el proyecto, ayudaron a cimentar una obra que pese a los envites del tiempo soporta una revisión crítica sin ningún tipo de problema.

Cinco desconocidos se encuentran en un ascensor que va a parar a una bóveda de la que no hay salida. Aprovechando el intermedio, estos cinco caballeros deciden contar cada uno su más escabrosa pesadilla.

“La Bóveda de los Horrores” sería la segunda de las adaptaciones que la productora británica “Amicus” preparase a principios de los setentas sobre los famosos cuentos gráficos que durante los cincuenta se editaron como “Tales from the Crypt”, “The Vault of Horror” (del que la presente antología toma nombre) o “Shock Suspenstories”. Intentando emular el relativo éxito de su predecesora (”Condenados de Ultratumba”), la productora recluta a un director con cierto bagaje, Roy Ward Baker (el cual terminaría por dirigir la cinta de culto “Kung fu contra los siete vampiros de oro”), y le da vía libre a rodar cinco cuentos originales de la “EC” elegidos con un criterio dispar, como se puede observar en la irregular calidad de las historias aquí presentadas. No obstante, el encanto que poseen estas primeras adaptaciones de sencillas historias de terror, siempre con un giro de humor negro como marca de la casa, no han perdido un ápice con el tiempo; resultando, incluso, a día de hoy especialmente encantadoras por aquello de su estética “camp”, digno reflejo de lo que se cocía a principios de los setenta por las Islas Británicas: coletazos del “post hipismo”, ecos de las colonias, viejos y engolados señores británicos de frondoso bigote, amas de casa con ganas de liberarse de años de ataduras y mucho colorido.

We Are Still Here, ópera prima del director Ted Geoghegan, redunda en el fenómeno de las casas encantadas para ofrecernos una película que, a pesar de ofrecernos un tema ya muy manido y sobreexplotado en exceso (casas poseídas o encantadas por espíritus o fantasmas), no resulta en absoluto aburrida y se deja ver principalmente por sus aciertos técnicos y una dirección artística bastante competente.

No hace falta desvelar nada sobre la trama ya que tiene originalidad cero. Cuenta una historia vista ya mil veces en el género de las casas encantadas y su aportación al mismo es prácticamente nula. Tal vez el referente sobre este tipo de películas sería Terror En Amityville, película de 1979 del director Stuart Rosemberg; aunque la mayoría de los aficionados al género quizás apuntarían más hacia Poltergeist, película dirigida en 1982 por Tobe Hooper, como pionera del género, al tratarse de una obra de un mayor calado popular y también por ser una película más valorable. Evidentemente sería injusto no hablar de referentes como El Resplandor de Stanley Kubrick, House On Haunted Hill de William Castle o The Legend Of Hell House de John Hough; pero sería extendernos en demasiados títulos del género, así que centrémonos en ver que da de sí este We Are Still Here.