¿Sabías que el fenómeno de terror más viral de internet llega a los cines de Estados Unidos esta semana? Se estrena "BACKROOMS", la esperada película de A24 basada en el famoso creepypasta de los espacios liminales. Aquí te dejo las 6 claves que debes conocer antes de verla:

1. El director es Kane Parsons, un joven de solo 20 años. Él creó la serie viral found footage en su habitación usando Blender. A24 y James Wan vieron su talento y le dieron el control total del proyecto.

En 1954, menos de una década después de que terminara la segunda guerra mundial, el Nobel William Golding publicó El señor de las moscas; un estudio de la civilización occidental, una novela sobre cómo el miedo y el resentimiento son capaces de dinamitar cualquier democracia. El progresivo exterminio del diálogo y la creación de enemigos imaginarios para justificar la violencia forman parte de una lectura trágica y devastadora. Golding pone en palabras el horror de la facilidad con la que la Alemania de los años treinta entregó su humanidad al fascismo, y la serie de Jack Thorne alza ese subtexto político con esmero: el verdadero terror emerge cuando el espectador descubre que está atestiguando el nacimiento de una dictadura.

La adaptación de The Mortuary Assistant confirma que cuando se traslada un videojuego al cine, reproducir la atmósfera no es suficiente. Dirigida por Jeremiah Kipp, la película se aferra con fuerza a la estructura repetitiva de lo original. Sin embargo, pierde de vista que el elemento interactivo era lo que dotaba de sentido a esta repetición. Sin el jugador, lo que resta son acciones mecánicas que, lejos de generar tensión, ahogan la trama.

Hay una delgada línea entre el genio visionario y el colega que te invita a una fiesta en su casa para que lo veas mirarse al espejo durante dos horas. Con La novia (The Bride!), Maggie Gyllenhaal ha cruzado esa frontera a lomos de un presupuesto millonario, entregándonos uno de los experimentos más fallidos y frustrantes de la temporada. Lo que prometía ser una deconstrucción punk del mito de Mary Shelley termina siendo un ejercicio de onanismo cinematográfico que se ahoga en su propia importancia.