Lucky Bastard cuenta la historia de un exitoso sitio web de pornografía que invita a sus seguidores a tener sexo con estrellas del porno. Dave es el joven aficionado que verá cumplido su sueño: tener relaciones sexuales con la estrella del porno Ashley Saint. Pero todo el mundo recibe más de lo que esperaba con el aparentemente afable… y con horripilantes resultados.

Debo reconocer que el título de la película, Lucky Bastard, me ha hecho gracia. El bastardo afortunado, con una cara de pardillo pajillero que tira de espaldas, por fin verá cumplido el más extremo de sus sueños humedos: cepillarse a una estrella de la industria del porno. El problema es que el “bastardo” en cuestión, por lo visto, acabará siendo más bastardo de lo que nadie sospechaba, y se las hará pasar canutas tanto a la pornostar como a todos sus benefactores de la web Lukcy Bastard (el mundo está lleno de desagradecidos). Lucky Bastard es un nuevo found footage (y ya van…) dirigido por el también guionista, productor, escritor y periodista Robert Nathan, todo un veterano de la televisión norteamericana que incluso ha llegado a atesorar un par de nominaciones a los Emmy por su labor como productor en la serie Lay y Orden. Lucky Bastard, de la que también es co-guionista, significa su debut como director de largometrajes.

Jim, un joven solitario que trabaja como portero de un edificio de apartamentos, está reviviendo su tortuoso pasado. A través de una serie de flashbacks y de las interacciones con los misteriosos inquilinos del edifcio, no sólo conoceremos sus oscuros secretos, sino también lo que significa ser “normal”. Las respuestas que encontrará en su camino harán pedazos, no sólo sus percepciones del pasado, sino también su frágil control sobre la realidad.

Almas Oscuras me ha servido de muchas cosas a través de sus más de 6 años de vida. Entre otras para curiosear e indagar en la obra de una serie de cineastas, entusiastas incansables del género, que, de otro modo, probablemente me hubiera resultado complicado tener ni idea de quiénes demonios eran y a qué coño se dedicaban. Me refiero a gente como Vince d’Amato, Rodrigo Aragao, Èric Falardeau, Norberto Ramos, Ryan Nicholson, Demián Rugna, Justin Timpane o Stuart Simpson… entre muchos otros. Sus películas pueden ser mejores o peores. Gustarme más o menos. Pero en todos siempre he encontrado un tipo de cine cuanto menos arriesgado, independiente (y no me refiero únicamente a un tema de pasta), valiente y sin complejos. No reniego del cine de género más comercial (dichosas etiquetas)… ponedme delante un Mamá o el remake de Posesión Infernal y os aseguro que los devoraré con fruición. Pero es en esas producciones que ha menudo viven al margen de la gran industria y que con suerte llegan a formar parte de la programación de algún festival especializado donde a menudo, y año tras año, encuentro las mayores recompensas.

El fotógrafo Billy capta con su cámara sus mayores obsesiones fetichistas: cuerpos de mujeres en varios estados de desnudez y muerte. Cuando una de sus modelos acaba realmente muerta, el deprimido, románticamente y desilusionados investigador de policia Michael, que está sufriendo el demonoramiento de su actual relación, llama a la puerta del fotógrafo y descubre un mundo que lucha por entender. Tanto el extraño arte de Billy, como la aparente facilidad del fotógrafo para establecer relaciones profesionales y entrecruzadas con su novia y varias modelos. Los celos harán acto de presencia y, mientras tanto, un asesino anda suelto.

Estos tios son una pandilla de cineastas endogámicos que ponen sus talentos al servicio de los proyectos de unos y otros… sin descanso. Me estoy refiriendo a Adam Wingard y su camarilla de colegas (Simon Barret, Joe Swanberg, Ti West…), que igual se ponen tras las cámaras, como delante de ellas, escriben, ponen la pasta… lo que haga falta. En esta ocasión es Joe Swanberg, uno de los coprotagonistas de Tú eres el siguiente, el que se pone tras las cámaras para dirigir 24 Exposures, un thriller erótico en la línea de los que abundaron a principios de los 90 que tiene como protagonistas a Adam Wingard y Simon Barret, director y coguionista, respectivamente, de la mencionada Tú eres el siguiente. El resto del elenco de 24 Exposures lo forman actores y actrices que pudimos ver en el primer V/H/S, en el que Swanberg tomó parte dirigiendo el segmento The Sick Thing That Happened to Emily When She Was Younger.

Jake se hace con la pata de mono, el amuleto que concede tres deseos a quien lo posea. ¿Podrá salir así de la miserable vida de obrero de segunda que le ha deparado el destino? Su primera probatina, inocente pero lucrativa, trae consigo el primero de una serie de acontecimientos que pondrán en duda hasta su cordura. Tony Cobb, desequilibrado compañero de trabajo de Jake, sufre un accidente a causa de la primera dádiva de la pata… pedir que fuese resucitado no ha sido la mejor de las ideas, como atestigua el rastro de muerte y sufrimiento que va dejando, a su paso, el “nuevo” Cobb.

En 1902 W. W. Jacobs, humorista británico, publicaba uno de los cuentos breves más celebrados del terror sobrenatural: “La Pata de Mono”. Obra que ha sobrepasado el medio literario para convertirse en patrimonio de la humanidad; no sólo por haber sido adaptada al cine en múltiples ocasiones, también por haber alcanzado su legado hasta uno de los episodios de Halloween más celebrados de Los Simpsons. El cuento de Jacobs es una alegoría macabra que, en la línea del Fausto alemán, intenta enseñarnos sobre los peligros de cambiar nuestro destino. Muy en la línea de la sumisión cristiana y protestante frente a los vaivenes de la vida, casi parece ejercer de parábola aleccionadora destinada a la pujante sociedad burguesa que vivía a principios del siglo XX su gran despertar. Veamos un simple resumen de su argumento: una reliquia, una pata disecada, ofrece tres deseos a su poseedor. El primero, obviamente buscando el lucro, causa la desdicha al propietario del talismán, pues las 200 libras que solicita a los hados llegan en forma de pago por la muerte de su hijo durante la jornada laboral. Lo que le lleva a pedir un nuevo deseo que complica aún más las cosas, nada más y nada menos que su hijo vuelva de entre los muertos. Finalmente, sólo el tercer deseo puede solucionar las cosas, o más bien dejarlas en cierto estado de penuria; uno al que no se hubiese llegado de haber ignorado los cantos de sirena de la reliquia maldita. Mucha moral de vanguardia como se puede ver.