Aunque no haya basado gran parte de su carrera en el terror y el fantástico, Neil Jordan es uno de esos directores que, con poco, han conseguido dejar huella. Ahí tenemos el clásico En compañía de lobos (1984) y la interesante y muy popular Entrevista con el vampiro (1994) para corroborarlo; sin olvidarnos de obras fallidas como El hotel de los fantasmas (1988) y Dentro de mis sueños (1999). Ahora, contando con un escaso presupuesto de 8 millones de libras, se atreve con una nueva aproximación al territorio vampírico de cierto parecido con aquella obra maestra titulada Déjame entrar (2008). ¿Será la mitad de buena que aquella?

Huyendo del asesinato, dos jóvenes hermanas llegan sin dinero a un pueblo costero inglés. Clara es una mujer ferozmente moderna, solo tiene ojos en el futuro y nada de tiempo para el pasado. Eleanor es tímida e inocente. Pero las dos ocultan los mismos secretos, en realidad son madre e hija y ambas son… vampiros. Eleanor está agotada tras 200 años de correr de aquí para allá y está desesperada por establecerse en algún lugar. Pero hace poco que sabe que su madre la ha estado protegiendo todos estos años de su propia especie, The Brotherhood. Para evitarlos, deberán pasar desapercibidas o seguir corriendo. Pero justo cuando piensan que quizás han escapado, su pasado no tarda en alcanzarlas.

En un pueblo de montaña, a los pies de una enorme presa, el mismo día muchas personas, de todas las edades y procedencias, tratan de regresar a sus casas. Lo que no saben es que llevan muertos desde hace varios años, que no han envejecido durante ese tiempo, y que ahora ya nadie les espera. Decididos a recuperar el lugar que les pertoca, descubren que no son los únicos aparecidos, y su regreso se verá acompañado de disturbidos cada vez más graves.

En 2004 el francés Robin Campillo dirigió una película aparentemente de zombis que sin lugar a dudas nadaba a contracorriente. Les Revenants, estrenada en España bajo el título La resurrección de los muertos, indagaba en las reacciones y los sentimientos de una serie de personajes que, de pronto, veían como sus amigos y familiares más cercanos, muertos recientemente, resucitaban y regresaban a sus casas con la firme convicción de recuperar sus vidas anteriores. Alejada de la violencia y el gore como elementos definitorios, Les Revenants utilizó la figura del zombi, y toda la mitología que le envuelve, como perfecta alegoría a través de la cual indagar en una serie de cuestiones de carácter social y humano que sin duda sobrepasaban las constantes vitales del subgénero.

Eros y Thanatos. Vida y Muerte. Además de un par de conceptos que, desde tiempos inmemorables, han servido a los analistas - y pseudoanalistas – del cine de horror para presumir de eruditos (hoy un servidor se apunta, creo que por primera vez, a tamaña desfachatez), Eros y Thanatos son dos instintos que, en palabras de Freud, dominaban la naturaleza del hombre. Uno, el instinto de la vida, del amor, el sexo. El otro, el instinto de la muerte, la destrucción. Eros y Thanatos.

Pauline busca su lugar en el mundo. Se busca a sí misma. Sumida en extraños, morbosos y sangrientos sueños/pesadillas en los que se debate entre el sexo y la muerte, Pauline afronta el día a día tratando de sobrellevar la difícil relación que le une a su conservadora madre, sobreviviendo en una escuela en la que se siente una completa extraña y cuidando de su hermana, aquejada de fibrosis quísitica.

Cuando Alex y Meg deciden pasar unos días en una remota casa de campo con el objetivo de salvar su matrimonio en crisis, ninguno de ellos sospechó que acabarían siendo atacados por una horda de zombis hambrientos. Cuando las cosas empeoran, Meg sabrá hasta dónde llega el amor de su distanciado esposo.

Desde Gran Bretaña nos llega una nueva muestra de cine zombi independiente que, por esta vez, y sin que sirva de precedente, parece tomarse las cosas bastante en serio. Dominic Brunt dirige y protagoniza Before Dawn, película que por lo visto arranca como un drama psicológico implicando a una pareja a punto de romperse a causa de sus diversos problemas de convivenica; y que desemboca en un apocalipsis zombi en toda regla.

Octubre, un estudiante de medicina con una memoria fotográfica, regresa a casa para visitar a su padre, Russell, tras varios años de estar alejados presumiblemente debido a la muerte de la hermana adoptiva de Octubre, Iris. Juntos viajan al interior de un bosque con el objetivo de reencontrarse, de volver a conectar. Pero desgraciadamente Russell se rompe una pierna en un accidente, lo que obliga a ambos a colaborar para sobrevivir no sólo a los elementos, si no también a las criaturas que aparentemente habitan en la espesa niebla que cubre el bosque.

Los que sois habituales de Almas Oscuras sabéis el amor que desde aquí profesamos por el cine de terror independiente. En muchas ocasiones se trata de pequeñas y modestas producciones que difícilmente llegarán a nuestro país y que, por una razón o por otra, logran siempre, de manera invariable, captar nuestra atención. Lo que no resulta tan habitual es que una producción que se mueva dentro de estos parámetros - cine de horror rotundamente independiente – logre, no solo captar nuestra atención, si no alcanzar el estatus de necesaria, de imprescindible. Y de nuevo, por uno u otra razón, para un servidor It’s in the Blood ha alcanzado dicho estatus.

Aviso: la siguiente reseña contiene algún que otro SPOILER, ya que es prácticamente imposible comentar”Kotoko” sin soltar parte de la trama. Sin lugar a dudas no es recomendable leer esta reseña sin antes haber visto la película, así que os tendréis que conformar con leer el primero y los dos últimos párrafos.

“Kotoko” es la nueva película del director, actor y guionista japonés, Shinya Tsukamoto, conocido sobre todo por ser el creador de “la trilogía de Tetsuo”. Para los que no le conocéis o no habéis visto ninguna película suya ya os adelanto que “Kotoko” cumple casi todas las características propias de su cine. En “Kotoko” nos encontramos con una protagonista soltera que vive con su hijo, perturbada por su fatídico estado mental incapaz de distinguir entre realidad y ficción.