Devuélvemela

Dos años largos después, y con motivo del estreno de Devuélvemela, me animé a revisitar Háblame y confirmé que sigue siendo un peliculón. Como hiciera It Follows, el filme de estos dos hermanos agarraba una premisa clásica del género—la sesión de espiritismo que trae un ente a este plano—y la reinventaba con una estética millennial. El juego de conectar con el más allá se convertía en una suerte de desafío viral. Eso sí, tras sus primeros 40 minutos, el ritmo flaqueaba un poco... pero los realizadores creaban un arco narrativo sumamente atractivo que concluía de manera escalofriantemente coherente.

Esta semana llega su segunda película, y me alegra decir que está a la altura de su debut. Danny y Michael Philippou se consolidan como los nuevos (y precoces) primeros espadas del terror moderno.

Tras la muerte de su padre, Bill y Piper (medios hermanos) sólo se tienen el uno al otro. Piper (Sora Wong), que es ciega, es acogida por una exasistente social (Sally Hawkins), una mujer destrozada por la pérdida de su hija (también invidente). A regañadientes, esta madre de acogida acepta que el hermano de Piper (Billy Barratt) se una al hogar. Todo pinta idílico, pero la anfitriona esconde intenciones turbias, y en la casa aparece otro chico, Oliver (Jonah Wren Phillips), sumido en un autismo misterioso.

De nuevo, los Philippou reinterpretan un tópico del género: el deseo de resucitar a un ser querido.. Lo trenzan para la ocasión con otra idea propia del género: la del personaje, bueno en apariencia, que se empeña en convertir en un falso culpable a otro miembro de la familia. Y para rematar, le meten sangre, momentos grotescos y macabros a raudales—un combo tan bestia como efectivo.

No pude evitar pensar en tres filmes (no sé si inspiradoras para los directores): 1) A merced del odio, ese thriller inglés a rebufo de  ¿Qué fue de Baby Jane?, donde Bette Davis interpretaba a una niñera, enajenada después de provocar accidentalmente el fallecimiento de la bebé que cuidaba, que, para evitar cargar con la culpa, trata por todos los medios de convencer a la familia de que el causante de esa muerte fue el hermano mayor; 2) Ritual del más allá (A Dark Song), donde una madre que ha perdido a su hijo realiza paso a paso, de la mano de un ocultista, un sofisticado rirual (el título sigue en muchos aspectos de forma rigurosa las cerremonias y ritos ocultistas del famoso Grimonio de Abramelin); y 3) El cementerio de animales (el de Mary Lambert), por el extraño y oscuro comportamiento de Oliver y la desazón descorazonadora de esta madre. No son malos referentes, y aún así, la cinta logra ser única en muchos momentos.

Sally Hawkins vuelve a demostrar que es una de las mejores actrices del panorama. Sin miedo a sobreactuar, su personaje alcanza cotas de locura brillantes. Los tres chavales que la acompañan tampoco se quedan cortos.

La conexión con el más allá y el duelo parecen obsesiones de estos hermanos. Sus dos títulos dialogan: ambas se disfrazan de terror pero tienen alma de drama, y sus protagonistas son chicos marginados, vistos como amenazas por los demás. En ambos casos, además, el suicidio del padre o la madre marca el inicio de su sufrimiento—un familiar que, intuimos, les hizo la vida complicada.

Vuelvo a incidir, antes de concluir la reseña, en la brutalidad de algunas de sus secuencias; una brutalidad que obliga a taparse los ojos en varios tramos y que en nuestro pase en sala ocasionó algunas fugas. Lejos de ser un gore gratuito, estos elementos de horror body, ayudan a crear un film de terror con mayúsculas y pocas concesiones a la platea.

La semana que viene se medirá con Weapons, también nos queda Sitges y las propuesta de Halloween, pero de momento, Devuélvemela es lo mejor del año. ¿Será un clásico? Todas las papeletas están ahí.