Aunque el nuevo cine de terror español nos ha deparado varias alegrías, hay que admitir que en mayor medida nos ha llevado a la tristeza, por no decir al enfado. Por desgracia, El callejón, también conocida como Blind Alley, no tiene pinta de querer ayudar a que seamos optimistas, a no ser que la veamos hasta el culo de alcohol y sustancias dudosas varias. Y ni así.

Durante una noche invernal en una localidad costera, Rosa se ve obligada a hacer la colada en una lavandería autoservicio situada en un oscuro y desierto callejón. Allí la joven sufrirá por sorpresa el acoso de un asesino en serie. Aislada y sin poder salir del reducido espacio de la lavandería, Rosa se verá inmersa en el sádico juego del gato y el ratón a que la someterá el psicópata.

El caso es que esta joyita pudo verse en el Festival de Sitges de 2011, al que acudieron el director, Antonio Trashorras y la protagonista, Ana de Armas. Si no consiguió más abucheos supongo que fue porque ambos se dignaron al menos a viajar hasta allí para presentarla. En caso contrario, me da que alguno habría quemado la pantalla. Y es que parece ser que estamos, para mal, ante una caspa movie en toda regla, cuyas dificultados para encontrar distribución han alargado su periplo por el limbo hasta ahora. El 1 de marzo se estrenará en cines, supongo que ayudada por la presencia de la muy popular (y buenorra) Ana de Armas, para deleitar a todo el que se atreva a pagar los 10 euros de rigor por la entrada; o por los incautos que todavía no sepan que Trashorras, aunque haya colaborado en el guión de El espinazo del diablo (2010), también ha colaborado en cosas como Los Serrano (2003-2008) y Campamento Flipy (2010). Terrible, apocalíptico.

Aunque no me considero para nada un mojigato o un puritano, tengo que reconocer que no suelen agradarme las cintas de violencia extrema. Por lo general me parecen películas gratuitas, emociones fáciles e hipócritas. Cintas que muchas veces se escudan en mensajes aleccionadores para entregarnos una buena dosis de truculencia y, por el camino, alimentar el lado más morboso y oscuro de sus espectadores. Éstos son, en muchos casos, igual de hipócritas ante la pantalla. Así, cuando la violencia no se viste de género y se muestra exclusivamente como único elemento de diversión, entonces me acerco a ese título con mucho cuidado… y si además pretenden disfrazar el espectáculo como una reflexión social suelo despotricar, como mucho me temo, voy a hacer en esta reseña…

Un grupo de cineastas se encuentra en la frontera de México con el estado de Texas filmando un documental sobre la dura realidad de los sin papeles que, todos los días, tratan de cruzar a Estados Unidos en busca de un futuro mejor. En su afán de rodar todas las vicisitudes y circunstancias de semejante aventura se embarcan junto a 24 inmigrantes en un viaje fronterizo. Pero la experiencia resulta ser incluso más intensa de lo que esperaban puesto que todos ellos, cineastas, mujeres, niños y hombres terminan siendo secuestrados por un grupo de ultraderechistas americanos. Encerrados en una antigua fábrica el líder de la banda les ofrecerá conservar la vida si filman y documentan los aleccionadores castigos a los que van a someter a sus prisioneros.

Las salas Grindhouse fueron los cines de sesión contínua americanos donde se daban cita los géneros más dementes, repletos de sexo y violencia, a veces obras maestras, otras las más infectas producciones de serie Z. En esas sesiones se aplaudía, gritaba y voceaba unas películas que parecían haberse escapado de una trituradora junto a unos tráilers aún más descarados y enloquecidos que las propias películas. Esta colección recupera ese espíritu, combinando títulos remasterizados con rarezas imposibles de la era del VHS, junto a un buen puñado de tráilers de las producciones más salvajes de los años 60, 70 y 80.

¡Qué grandes son estos tíos! (y perdón por la familiaridad). Con la que está cayendo (crisis, piratería, nuevos formatos digitales…) los chicos de T-sunami demuestran que el mundo es de los intrépidos y se sacan de la manga una impresionante y deliciosa colección de DVD – un total de cuatro packs con cuatro películas completas en cada uno de ellos – que rememoran la añorada época de los cines de reestreno y de las sesiones dobles (un servidor las ha disfrutado en sus carnes… pagabas la entrada del cine y pasabas la tarde del domingo viendo las últimas tropelías de Jason Voorhees junto a una improbable pareja de hermanos, Schwarzenegger y De Vito, en Los gemelos golpean dos veces).

Como os decía por el momento se han editado cuatro packs bajo el sello Grindhouse Experience. Un par de ellos dedicados a la serie b clásica, con los nombres de Christopher Lee y Boris Karloff como cabezas de cartel. Un tercer pack dedicado al cine Drive-in (películas de serie B y Z que los jóvenes norteamericanos de los 60/70 disfrutaban en los asientos traseros de sus utilitarios entre sudores y jadeos). Y un último pack con las miras puestas en el sexploitation y que incluye Caged Heat (también conocida como Renegade Girls y en España como La Cárcel Caliente), el debut en el guión y la dirección del gran Jonathan Demme (El Silencio de los Corderos, 1991).

Aunque gran parte de la crítica está soldando heces sobre ella, incluido el calificativo de “la peor película del año” (aunque de año llevamos un mes), lo cierto es que no le han ido tan mal las cosas en taquilla a Hansel y Gretel: Cazadores de brujas. Tampoco es que vaya sobrada, pero los 19 millones ingresados durante su primer fin de semana y que la aúpan al primer puesto, son algo más de lo que se apuntaba en las previsiones. Un correcto estreno que vuelve a demostrar lo bien que ha empezado 2013, comercialmente hablando, para el cine fantástico y de terror. Según la fuente, el presupuesto varía entre los 60 y los 80 millones. Con la mala crítica y el poco entusiasmo del público que la ha visto, es muy probable que en las próximas semanas sus descensos sean abruptos. De ser así, lo pasará mal para llegar a una recaudación final de 50 millones. Su ventaja se encuentra en el mercado internacional, pues como viene siendo habitual en este tipo de propuestas juveniles de fantasía/terror/acción en 3D, ha empezado con buen píe y acumula 35 millones (seguimos en dólares). No sería de extrañar que superase los 100 millones fuera de Estados Unidos.

Algunas cosas que dice la crítica sobre ella…