Tres chicas, tres, y no son brujas. Sólo universitarias que acaban en una mansión ominosa cuando sufren un accidente de camino a un festival de música y muchachos guapos. El lugar donde se recuperan de sus heridas está dominado por una anciana en sillas de ruedas con un carácter dulce con las mujeres y cruel con los hombres, la sombra de su locura despertará las ansias de sangre de un psicópata que merodea por la zona.

“Demencial”, una traducción más acertada del título original, “Unhinged”, sería “desquiciado”: tristemente famosa por ser una de las ilustres películas incluidas en la lista británica de los “video nasties”. Durante los ochentas, quién lo podría imaginar, Inglaterra, o Melniboné habida cuenta de la proverbial soberbia que los llevará a su fin dentro de los Reinos Jóvenes, vio como su ministerio de cultura decidía prohibir el estreno de aquellas películas consideradas de mal gusto. Un país con una larga tradición cultural dentro del terror, me da igual si más o menos explícito, se dedicaba a censurar la cultura cuando venia poblada de asesinatos, sexo y palabras procaces… ¡como si alguna de las grandes obras de Shakespeare fueran destinadas al público infantil!

Blair Winthorpe, una joven muy sociable perteneciente a la alta sociedad, está haciendo una fiesta en la piscina mientras sus padres están fuera de la ciudad. Lo que debería haber sido un relajante día de verano dedicado al bronceado de las chicas, rápidamente se convierte en una pesadilla empapada de sangre cuando un invitado desconocido se cuela en la fiesta. Él maniaco encuentra un garaje lleno de juguetes peligrosos y se pone a trabajar acechando y desmembrando a los invitados uno por uno.

Echadle un vistazo al póster de “Pool Party Massacre“… ahora disfrutad del tráiler… volved al póster e iniciad de nuevo la reproducción del tráiler… No, los cojones. Imposible volver a contemplar en tan breve espacio de tiempo el adelanto de esta serie Z bien en mayúsculas. Desde luego el póster es una chulada, un reclamo llamativo como pocos, y es que sus autores, “Sadist Art”, están pegando fuerte en el mercado underground norteamericano, ilustrando un montón de proyectos que luego son merecedores del formateo a bajo nivel. Obviamente, la citada ilustración tiene un aire retro que tira para atrás, intentando capitalizar la nostalgia desmedida que parece ser motor de éxito en muchos proyectos con el sello de “ochenteros”. Bueno, ¿no era acaso es la seña de identidad de las estanterías de los infames vídeo clubes de barrio?

Rara vez, de hecho nunca si no existen drogas o caspa de por medio, he llegado hasta los títulos de crédito de una película tan simple con semejante sensación de confusión. “Devil in the Dark” consiguió atrapar mi atención y luego la perdió en el mismo bosque en que ella se pierde, dejándome con la impresión de que faltaba una escena en alguna parte: tal vez más de una escena y, probablemente, la inexperiencia de su guionista en el ámbito, este es su primer libreto, también haya tenido bastante que ver.

“Devil in the Dark” cuenta la historia de dos hermanos, esa sería su mejor síntesis. De muchachos, la semilla de la separación fue plantada cuando Clint se acerco a su padre mediante el interés mutuo por el aire libre y la caza, mientras que Adam prefería la comodidad de su habitación mientras leía cómics. Cuanto más se unía Clint a su padre, rodeados de rifles y ciervos, más se distanciaba Adam.

Hace quince años, un barrio tranquilo, en época navideña, fue engullido por el miedo cuando Jamie Garrett, un niño de cinco años, fue misteriosamente raptado de su dormitorio para no ser visto nunca más. En la actualidad, durante las vacaciones de Navidad, Rachel Kimmel regresa a casa, desde la universidad, para encontrarse con que su barrio ha sido golpeado de nuevo por una oleada de terror. Un asesino violento se esconde detrás de una espantosa máscara de Santa Claus, dejando un rastro sangriento de mujeres y hombres castrados, sacrificados y arrojados junto a las escaleras de la casa de Garrett. Rachel vivirá una pesadilla horrible cuando descubra el retorcido secreto que se esconde tras la máscara.

Hace tiempo que ando detrás de algún buen slasher moderno, encontrado únicamente productos mediocres durante mi periplo. “All Through the House” no es una excepción a pesar de que había leído buenos comentarios acerca de ella; salvo que debo reconocerle una honestidad por encima de la media.

Un excéntrico hombre escondido en las montañas huye de las autoridades, sobreviviendo al invierno irrumpiendo en las casas vacías de una remota comunidad montañesa. Este chiflado llama regularmente a programas de radio, donde ha adquirido el apodo de ‘Buster’, para divagar sobre la inminente inversión en el cambio de milenio y sus obsesivas visiones de estar perdido en el mar. También, de forma más dolorosa, habla sobre los recuerdos de su antigua vida como un hombre de familia normal y corriente.

Buster fue una vez Jonah, marido y padre trabajador cuyo empleo como conserje de noche en un hotel se cobró un peaje en su psique y, en consecuencia, en el matrimonio con la sensible Marty. Pero un encuentro casual con un vagabundo obsesionado por una inexplicable conspiración cambió el curso de su vida para siempre. A medida que el solitario Buster de hoy en día se desplaza de casa en casa, eludiendo al sheriff local a cada paso, poco a poco recopila los acontecimientos que fracturaron su vida, dejándolo solo en la cima de una montaña nevada o tal vez en un pequeño en el centro de un vasto océano.

Lejos de lo obvio, cuando leí el argumento de The Good Neighbor, conocida anteriormente de forma desacertada como The Waiting (título que revela gran parte de la trama), a pesar de lo rematadamente repetitivo que sonaba todo… tuve la sensación de que se trataba de una película prometedora. Evidentemente me llevé un buen chasco y, de entrada, os daré una primera razón del porqué de tamaña decepción: las líneas argumentales de este The Good Neighbor se tambaleaban sobre una cuerda floja desde el principio. Ya son varios los directores que, con diferentes estilos, intentan emular a su manera La Ventana Indiscreta (Rear Window, 1954) de Hitchcock, generalmente introduciendo algún elemento supuestamente innovador a la trama original con mayor o menor éxito: Doble Cuerpo (Body Double, De Palma, 1984), Disturbia (D.J. Caruso, 2007), Open Windows (Vigalondo, 2014), o la más reciente Observance (Sims-Dennett, 2015). Os sorprenderá comprobar como muchos de los elementos supuestamente innovadores de aquellas a los que os hacía referencia tienen su lugar en The Good Neighbor.