Poco después de llegar a una misteriosa cabaña en el bosque, un grupo de adolescentes descubre el oscuro secreto que guarda, obligándoles a luchar por sus vidas.

Dirigida por Luis Iga y escrita por Yelyna De Leon, merecidamente desconocidos al parecer, “Murder in the Woods” es una serie Z que, a lo mejor, también es un “slasher”. No me queda claro porque le he prestado la atención justa al tráiler, distraído por esa profusión de carnes como si un mostrador del mercado se tratase. Por otra parte hay que ver como esta Danny Trejo, no le queda mucho trote ni para fajitas ni para películas de acción, ¿cómo diablos será su aparición en la tercera parte de “Machete” con semejante cara de momia de Guanajuato que se le está quedando?

Querido Papá Noel,

Te escribo como cada año para pedirte regalitos. Sé que recibir peticiones absurdas de todos los niños del planeta es una tarea poco grata, pero piensa en la felicidad que repartes por millones de hogares creyentes en Coca–Cola™. Este2017 he sido muy, muy bueno. He aguantado a los trolls de Almas Oscuras que me desean lo peor, incluso creo que me he ganado el respeto de alguno, como AZOTE; he hablado sobre más de cien películas, casi todas ellas una mierda, y lo he hecho con el mayor estoicismo a mi alcance; he controlado los accesos de bilis mientras veía como el género se iba por el sumidero entre propuestas más y más pedantes. En definitiva, he luchado contra corriente en un entorno nada beneficioso para la salud mental de nadie. Todo esto sólo y sin el apoyo del resto de “colaboradores”, probablemente porque han desaparecido aburridos de mis chorradas o porque practican una forma diferente de entender el “cine de terror”. Entonces, con toda esta mochila a la espalda he pensado en pedirte algo muy sencillo: una buena película que echarme a la boca.

No suelo mostrarme muy sibarita cuando visiono un slasher, sin embargo en el caso de “Red Christmas”, largometraje australiano de bajo presupuesto y con obvio homenaje en su propio título, el resultado final no alcanza a estar un peldaño por encima del cine amateur. Hablo del peor, el que ni siquiera aprovecha la independencia durante el periodo de producción para disparar dardos subversivos donde la imaginación sea el único límite, ese que ni siquiera sirve para provocar vergüenza ajena y, ya de paso, humor involuntario. Se trata de una película tan plana como su premisa, explotada sin sacar partido de ciertas aristas argumentales bastante jugosas, como sería la combinación de religiosidad extrema mezclada con el dilema del aborto como solución al parto de un bebé del que es conocida una deficiencia, como el síndrome de Down.

¿Qué hacía yo cerca de 1995? Supongo que meterme vía nasak todo aquel polvo blanco o amarillento que pusieran a mi disposición, y es que en Zaragoza vivíamos una época cuyo mejor reflejo fílmico lo podéis encontrar en “Trainspotting”. Normal entonces que no me acordase de “Night of the Scarecrow”, o siquiera llegase a saber de ella. Un slasher sobrenatural muy descafeinado que fue editado como rúbrica de un periodo terrorífico completamente venido a menos. Faltaba poquito para que obras como “Scream” volviesen a poner el género de nuevo en boca de muchos, pero el terror andaba principalmente relegado a productos directo a video que no merecían mayor interés para jóvenes dedicados a la cultura de club y el mamoneo nocturno. Sin embargo esta pequeña producción, no ignoremos que llena de detalles casposos, andaba también provista de los elementos estándares del subgénero plasmados con el suficiente descaro como para recuperar y estudiarla como testamento de un estilo bastante divertido. Mantita, sofá, palomitas y genuino cine basura; ahora que todavía estamos en temporada de frío, tiempo de cuervos y calabazas.

Amigos lectores de esta web: la intimidad ha muerto. Ha sido asesinada. Un crimen colaborativo en el que todos, incluido tú mismo, hemos participado. La autopsia ha determinado que ha muerto por sobredosis de un coctel de pensamientos de Facebook, de imágenes de Instagram y de breves sentencias de Twitter. En esta nueva sociedad no importa ya lo que vive dentro de ti, solo serás valorado y levemente recordado por lo que muestres al mundo. Y me refiero al mundo en toda su extensión, pues enseñarte a unas decenas de conocidos no tiene sentido alguno habiendo millones de personas en todo el globo a las que fascinar… lo único que importa es estar, da igual que estés por una caída, porque estrenes una camiseta o porque te la quites en directo en Periscope. Tantos likes, tanto vales. Filmes como Nosedive de la 3ª temporada de Black Mirror, o la cinta que nos ocupa, son un retrato de anticipación del futuro inmediato en el que la habilidad para las cyber-relaciones sociales será tanto o más necesaria que para las reales.

Cuando un grupo de amigos se reúne para encubrir un asesinato, terminan perdidos en lo profundo del desierto y tienen que unirse para salir vivos. Cuanto más se aventuran en la oscuridad más se acercan a descubrir que cada uno de ellos está preso de su propia culpabilidad y egoísmo. Es solo cuestión de tiempo, acechados por un vengador de ultratumba, antes de descubrir que cuatro personas pueden guardar un secreto sólo cuando tres de ellos están muertas.

Un slasher sobrenatural siempre es un buen desengrasante para la realidad, máxime cuando el cine en general se reviste de los artificios que una película de bajo presupuesto como “Friends Don’t Let Friends” no podría soñar, producida por su propio director y la parienta. Luego el resultado es bien distinto, porque todos los caminos del terror están trillados y la puesta en escena acaba oliendo a pedo, por mucho que tanto lugar común debería rodarse sólo. James S. ‘Jamie’ Brown viene a unirse al nutrido grupo de cineastas debutantes que le ponen más ganas al asunto que talento, lo cual no sería una mala carta de presentación de tener otros proyectos más jugosos a mano con los que cortar el chute de terror sobrenatural birrioso en que se ha convertido el panorama global, desde Tokio a Madrid.