Con solo cuatro trabajos —contando el que nos ocupa—, el tándem de directores conformado por Hélène Cattet y Bruno Forzani se ha consolidado como unos de los realizadores europeos más singulares a la hora de innovar con el lenguaje visual, tanto en el uso de la cámara como en la sala de edición. Su cine es un constante bombardeo de referencias de la cultura más pulp y setentera que incluye el cómic, el giallo, el fantaterror y el polar francés. En sus cintas los diálogos dan un paso atrás para ceder todo el protagonismo a la imagen y al ritmo, aderezado también con unas bandas sonoras que remiten a ese cine de los setenta de serie B. En ese aspecto, y salvando las distancias formales, su cine orbita por universos cercanos al de Peter Strickland.

Reflection in a Dead Diamond (Reflet dans un diamant mort en su título original), mira directamente al cine de Bond y también a sus subproductos europeos, a los cómics italianos de Diabolik y al Fantômas francés. Lo hace fabulando cómo será la vejez de un agente secreto. En ese aspecto el film se acerca a la idea anunciada recientemente por Pierce Brosnan de regresar a Bond desde la madurez.

La historia nos presenta a un antiguo agente secreto, John (Fabio Testi), que pasa sus días alojado en un hotel de la Costa Azul. Mientras recuerda sus trepidantes misiones en los sesenta, observa a la vecina de la habitación contigua. A su edad, pasado y presente comienzan a solaparse, al tiempo que sus días de lujo y aventura se acercan al ocaso.

Con motivo del 8M, en Almas Oscuras celebramos la mirada de las mujeres que han dejado su huella en el cine de terror. Durante décadas, el género ha sido un territorio fértil para explorar miedos colectivos, pulsiones y monstruos muy humanos.

Desde mediados de los ochenta las mujeres han ido poco a poco reclamando su derecho a espantarnos en la gran pantalla y con ello han enriquecido viejas temáticas y creado otras nuevas. Iniciativas como el Woman in Fan del Festival de Sitges demuestran lo rica que es su aportación a todos los palos de cine de género.

Nuestra reina del grito más icónica, Belén Rueda, regresa al terror con El vestido, una cinta de casa encantada en la que repite colaboración con Jacob Santana, con quien hace pocos meses estrenó el thriller Reversión: una película irregular, pero con un giro curioso, que pasó completamente desapercibida en las carteleras. Ahora ambos, junto con el codirector Frank Ariza (no sabemos hasta qué punto colabora, porque en algunas notas de prensa su nombre desaparece) , construyen un filme de sustos encadenados y factura muy solvente… al que, sin embargo, se le notan demasiadas costuras.

Alicia (Belén Rueda) es una madre en trámites de divorcio que se muda con su hija de 10 años (Vera Centenera) a un viejo caserón. Para cuando ambas descubran que la casa está “gafada”, la fuerza que habita entre sus paredes las tendrá bajo su poder.

Ha sido un placer repasar la obra de uno de los autores más relevantes de la literatura fantástica moderna y es ahora otro placer mostraros el resultado.

Matheson nació un 20 de febrero de 1926, pero su pluma ha viajado antes y después de ese tiempo, quedando vivo al menos mientras existamos los lectores. Un caballero de la vieja escuela cuyo nombre susurraba Spielberg con gratitud y King citaba como maestro en su dedicatoria de la novela Carrie.